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论高迪与文森斯公寓的历史地位


□ 吴少昆

内容摘要:20世纪前后,建筑新潮风云变幻,高迪凭借直觉进行了一种风格和技术上的建筑探险,通过控制建筑的本源,将建筑自身引入另外一种有活力的建筑表达体系,从而进入了高迪世界。这是高迪现象,同时也成为了一种历史现象。长久以来,人们对高迪及其作品的认识存在重大误区,而历史能弥合真实与认识偏差的裂缝。我们必须重回那段历史的研究,在为高迪曾经遭到的冷遇与目前的声名显赫找到一些解释的同时,或许还能得出一些与传统建筑史论文献不同的结论,至少我们可以提出有力的质疑:是谁打响了欧洲现代建筑的第一枪?
关键词:高迪文森斯公寓加泰罗尼亚现代主义新艺术运动


一、塔塞尔宅(Casa Tassel)与文森斯公寓(Casa Vicens)
在英、法、美国的建筑史论文献中,维克托·霍尔塔(Victor Horta)于1892—1893年在布鲁塞尔的作品塔塞尔宅(Casa Tassel)(位于比利时布鲁塞尔市保罗-埃米尔·扬松路6号[No.6 rue Paul-Emile Janson])被认为是现代建筑的开山之作。尼古拉斯·佩夫斯纳(Nikolaus Pevsner)曾说:“按照传统的看法,在维克托·霍尔塔设计的住宅已经开始成熟。”①“它标志着从小规模到大规模、从设计到建筑的风格的转变”。②这里所说的住宅便是特指塔塞尔宅。王受之也曾经指出:“维克托·霍尔塔的建筑设计不但代表了比利时‘新艺术’运动的最高水平,而且也是世界‘新艺术’运动建筑设计中最杰出的代表之一。历史学家倾向认为:代表现代建筑转型的建筑主要是比利时的几个重要建筑……特别是塔塞旅馆是‘新艺术’运动最杰出的设计之一……”③王受之这里提到的塔塞旅馆就是塔塞尔宅。在建筑界,曾有人否认世界建筑史上真正存在过“新艺术”建筑运动。笔者认为,“新艺术”主要是一种装饰形式,而建筑的核心和生命是空间,从这个意义上讲,这种说法有一定道理,不过此命题不在本文的探讨范围之内。
关于霍尔塔及其作品塔塞尔宅,诸多史论文献都做出了高度评价,这里不再赘述。笔者也同样对霍尔塔及其作品怀有深深的敬意,本文只是想通过重新认识高迪及其作品文森斯公寓,还伟大的、独一无二的天才建筑师高迪及其作品以建筑设计史上应有的地位,使我们的认识更接近真理,并没有厚此薄彼的意思。笔者感到有意思的是,尼古拉斯·佩夫斯纳在高度评价霍尔塔的同时,不知是否感受到了来自高迪及其作品文森斯公寓的压力,他在文中随即提到了高迪及其作品文森斯公寓。不过他对文森斯公寓的评价让笔者充满了困惑。他认为文森斯公寓的建造年代约为1880年,这就不够精确,特别是对熟铁的运用的评论让笔者不能容忍。由于文森斯公寓的格栅使用了熟铁,他便抨击高迪“滥用”金属制品,且称高迪是因作为铜匠之子使然,似有讥讽之嫌,这让人大惑不解。众所周知,1880年前后,正是钢铁、玻璃和混凝土等新建筑材料让欧洲建筑界感受到“新建筑”的来临,整个欧洲建筑新思想开始萌生,从而催生了现代建筑。在此历史环境和背景条件下,高迪遭此横批,简直是莫须有的罪名。问题是霍尔塔的塔塞尔宅同样使用了铁,尼古拉斯·佩夫斯纳却给予其“一展风采”的评价。文森斯公寓和塔塞尔宅的确很具可比性,笔者不否认塔塞尔宅铁艺的“风采”,但不明“风采”与“滥用”的标尺是什么?尼古拉斯·佩夫斯纳并未作进一步的论述,让人不明故里。 ......
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摘自:装饰
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