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2004中国电影艺术状况分析


□ 周 星 崔 军


越过2004年的岁末线,我们不仅隐约触摸到中国电影百年大庆的帷幕,而且清晰回望到过去一年风景的细枝末节。高歌2004有充分的指标理由,的确也需要为产业进展的重大功绩拍手称快。但站在艺术发展的更高角度,又不能不沉下心来掂量。对于中国电影而言,其实过去仅仅是艰难登上爬升途中新的半高阶台,还带着喘息和忐忑,并非是新的高峰已然在下。而回望过去,更需要看到得失付出的代价。应当承认,我们已经无可挽回的踏入产业发展第一位的轨道,在这一时代,几乎没有什么不把商业原则作为实际指导的第一原则,市场衡量标准几乎成为压倒一切的准则,经济数量指标挂在领导者和操作者、甚至艺术批评者的嘴边,我们由此获得了应当的收获。但实际上,我们还只能处在过去经济领域单纯要求GDP数值的层面,艺术的失落还没有比像期求绿色GDP或“宜居”城市这些现代概念那样深入的程度。自然,2004电影的艺术成绩就是这样以商业眼光主宰而大步前行,与品位失落并在的必要背景中呈现。不能不承认,2004年是中国电影发展重要的一年,也是决定百年中国电影新起点的序幕年,围绕站稳新高点和放眼长远发展路程,中国电影主要将围绕产业与艺术创作,或收益原则与创造规律展开新的攀登之路,所以,2004年创作得失的研究对于今后的创作发展具有积极意义。

市场背景下的艺术创作梳理

(一)艺术与市场交流中的市场收益
2004年电影艺术制衡在产业政策和市场原则下,许多方面都取得了前所未有的成绩。总体而言,2004年中国电影呈现出以下态势:
1.数量飞跃,市场衡量指标冲上高峰。中国电影第一次达到年产212部,比起2003年的140部提高了50%,并且比之1992年实现的国产故事片最高数量的170部也提高了25%;在收益上,2004.年电影市场突破15亿票房,比前一年增长50%,而国产电影票房在市场总份额中占了55%左右。就票房收入而言,超过2000万元年收入的影院有5家,超过1000万元的有15家。在院线收益上也突飞猛进,居第一位的上海联和院线票房为2.2亿元,同比增长54.2%,北京新影联院线1.44亿元,同比增长33.4%,中影星美院线达到1.26亿元,同比增长34,1%。市场指标高扬和前几年各项指标低迷形成鲜明对比,中国电影实实在在的爬出世纪交接时期的低谷,扎实地显示了上升的势头。
2.品牌趋向市场得意者。成熟的市场品牌是产业化突出的标志,电影艺术的市场化也必然在品牌锤炼上显示出来。在2004年市场票房排名前三位的都是国产片,其中《十面埋伏》、《功夫》、《天下无贼》都以上亿元的票房超过美国大片《指环王3》的8600万元。重要的是,在市场日渐集中于有号召力的若干个电影人中,张艺谋和冯小刚成为大陆电影人中当之无愧的品牌标志,甚至具有世界影响力。比如张艺谋连续获得美国金球奖、美国奥斯卡最佳外语片奖、英国电影学院最佳外语片奖的提名,其前年的《英雄》海外市场票房超过11亿元,2004年的《十面埋伏》在本年底也已经有海外收入4亿元。而冯小刚的《天下无贼》则取得他前所未有的战绩,其观众号召力巨大,仅广告收入就有4000万元,冯小刚无论是以上亿票房的超大规模还是巨大的实际影响力,都已经成为中国电影票房数一数二的大家。以张艺谋和冯小刚等少数为代表的中国电影品牌人物的立足,证明答应市场风云人物已经牢固确立了价值。 ......
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摘自:电影艺术
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