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青瓷之光


□ 赵 畅

  “九秋风露越窑开。夺得千峰翠色来。”每每吟诵起晚唐诗人陆龟蒙《秘色越器》中的诗句,眼前恍惚划过一道温煦亮丽的青光。我知道,这是青瓷之光,是穿越了两千多年的历史长河的文明之光。
  在岁月的流逝中,青瓷深藏一种慑魄的力量,一种神秘的韵律,像一双双幽幽的眼睛与你对视,让你不由得怦然心动。当我来到世界青瓷发源地——浙江上虜,走进小仙坛、帐子山、大园坪等一处处散落着古窑址之地时,面对一个个曾经宏大的场面,一个个曾经闹热的场景,我竟一时无所适从。
  因为挖掘,浅褐色的泥土趸拥着半埋半裸的瓷片。在阳光下,那瓷片分明发出翠绿色的莹光,恍如天上无数眨着眼睛的星星。其实,在遥远的岁月中,它们自是等待着一双知己的眼睛。
  终于在漫长的寂寞的等待中,一批又一批知己闯入了它们的世界。其中有一个人,是不该被它们遗忘的。他是一位将南宋官窑恢复到历史最高水平的中国名瓷大师,也是全国古陶瓷委员会主任委员、中国官窑研究会会长,他的名字叫叶宏明。一九七八年,叶宏明先生率领他的团队,在上虞县曹娥江下游小舜江附近的上浦镇石浦村小仙坛、红光村帐子山一些古龙窑考察,除得出上虞自东汉起已普遍使用龙窑的结论外,经碎瓷片化验考证:釉的玻化良好,釉和胎结合牢固,釉胎的中间层处有放射状和条束状晶体,釉面无裂纹,釉层厚度为零点一至零点二毫米,烧咸温度达到摄氏一千三百度。釉面光亮明快,釉呈淡青色,较为纯正美观。瓷胎呈浅灰白色,胎质坚实细致,可以看出原料是经过精细加工淘洗的,达到了真正瓷器的要求。当叶宏明大师在《文物》杂志上第一个向世人公布“我国汉代完成了由陶向瓷的过渡,真正瓷器发源时间是在距今一千八百多年前的东汉,发源地在现在的浙江上虞县小仙坛和帐子山一带”,从而为学术界一直难以下定论的“东汉有瓷说”提供了证据时,青瓷便是那样的傲视群雄了。
  神秘的面纱还在被一层一层揭去,起初的面容正越来越接近原始、本质。二○○五年一月七日,浙江省考古研究所的专家经过近两个月的挖掘,正式向外界宣布:上虞大园坪东汉古窑址挖掘取得成果,其再次确证了曹娥江中下游地区是世界青瓷的发源地,其烧制的青瓷器达到同时代巅峰,其制作的工艺代表了当时国内甚至世界的最高水平。专家的结论不免简洁而理性,而拂去了岁月尘埃的大园坪,则以其旷古的成就和不凡形象,感性地诠释着它在中国青瓷史上的丰硕和辉煌。
  可不是?大园坪龙窑火膛、窑腔等窑炉结构的成熟近乎完美,其烧制温度已高达摄氏一千三百度以上;大园坪青瓷类型之丰富无出其右,几乎囊括了当时能有的碗、钵、钟、洗、壶、盏、罐等各种器皿;大园坪青瓷器的烧制,一改惯于叠烧的做法,件件皆为精品。其造形和质量大大提升,尤是釉彩晶莹鲜润,大可媲美一千多年后的宋、明瓷釉;大园坪青瓷器底部镌刻的“谢胜私印”的方形印章,为东汉出土瓷器中首次发现,其人文价值不可估量。
  就像被岁月所掩埋的文明成果的发现大多出于偶然,而当初成果的创造和缔结必定出于必然一样,上虞古窑址群作为中国青瓷文明最重要的一块高地,无疑彰显着这一事实。于是乎,二○○六年上虞市上浦镇“小仙坛古窑址”,经国务院批准晋升为国家级重点文物保护单位,便是那样的水到渠成、瓜熟蒂落了。
  上虞之所以成为世界青瓷的发源地,自是外因与内因两者互动的必然结果。不妨将时光逆转到两千多年前的西汉。汉武帝在继承汉高祖刘邦数十年休养生息所累积的国家资源的基础上,对内“罢黜百家。独尊儒术”,奠定了中央集体官僚体制运作的理论与方法;对外征讨匈奴,开拓四裔,大汉声威远播,经济繁荣,国势鼎盛。与此相对应的则是各行各业面貌的焕然一新。特别是春秋时期即为东南制造业中心和原始瓷生产基地的古越上虞一带,依仗龙窑窑炉结构改进和制作工艺的提高,其生产的原始瓷,由西周时期明显带有印纹陶的痕迹,而转向胎质匀净、胎骨厚重、器体硕大、造型端庄雄浑,一派大汉帝国的恢宏气势。尤其是器物的口、肩等处的仰面施上青绿和青黄的釉彩,为原始瓷器向成熟瓷器——青瓷的演化创造了条件,公元一世纪初叶,在经过王莽篡位的短暂混乱后,东汉光武帝刘秀中兴了汉帝国。依恃偃武修文的政策和中西文化的交流,东汉近二百年间,文化和物质的进步极为可观,地动仪、造纸术等大量实用新技术的发明,推动了中国历史上第一个制造业发展高峰的到来。领时代风气之先,一种全新面貌的瓷器在上虞曹娥江中下游地区诞生了。这种瓷器胎质细腻坚薄,击之声如金石,造型规正质朴,多为碗、盏、壶、盘等生活用具,素面而少纹饰,特别是通体浸润的釉彩呈青色或淡黄,莹润碧翠,密实柔和,耀烁着锃亮的光泽。
  除了丰富的瓷土、充足的燃料,制瓷业的发展还需要有便利的水路交通为重要依托,考古学家亦曾发现,上虞境内有着星罗棋布的古窑址,从商到来不下四百处,仅东汉到唐、宋的瓷窑址就有二百余处,如此庞大的越窑体系,在中国绝无仅有。而更令人称奇的是,这些窑群都清一色地建在其母亲河——曹娥江两岸。
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摘自:海燕 2009年第02期  
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