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马丁.西科塞斯:被奥斯卡遗忘的人?


□ 马 铃


即将于二月末揭晓的第77届奥斯卡金像奖,随着提名名单的公布而进入白热化竞争阶段,此时大热门——62岁的老导演马丁·西科塞斯却在这个时候对媒体表示了对奥斯卡的不屑一顾:“奥斯卡不过是大亨的游戏!”此音一出,立即引起轩然大波,有人认为他吃不到葡萄说葡萄酸,也有人认为他终于看开一切,不再为名利所累……现在,让我们先回顾一下西科塞斯的艺术生涯,看看他的道到底有多深?
马丁.西科塞斯:被奥斯卡遗忘的人?图片1
作为美国战后新一代导演中的佼佼者,西科塞斯1942年11月19日出生在纽约一个熨衣工家庭,在小意大利区长大,这在他日后的众多影片中部有所体现。这个贫苦意大利移民家庭的孩子,从小体弱多病,于是常常泡在电影院,阅片无数。作为虔诚的教徒,西科塞斯高中时代原本打算成为牧师,但是因为热爱电影便进入纽约大学电影系,于 1966年获电影专业硕士学位,并因成绩优异留校任教至1970年。在此四年中,他—边教书,一边拿出了导演处女作《谁在敲我的门》(1986)。离校后,西科塞斯为哥伦比亚广播公司工作过一段时间,干过剪辑,拍过纪录片,并在拍完《蓬车,伯莎》 (1972)后来到好莱坞发展。
1973年,西科塞斯拍摄了他第一部重要作品《穷街陋巷》,展露出与众不同的才华和鲜明个性,并结识了志同道台的演员罗伯特·德·尼罗,两人日后台作了许多名垂影史的佳作。《艾丽斯不再住此》(1975)和《出租车司机》(1976)让西科塞斯两次获得了英国电影学院最佳导演奖的提名,其中后者更是捧得第 29届戛纳国际电影节“金棕榈”大奖。这是西科塞斯最具里程碑意义的作品,它所蕴涵的现实意义和深刻思想足以被列为世界百年电影中的极品。影片通过一个越战的老兵的眼光审视纽约的夜生活的一个侧面,既表现了导演的严肃思考,影片的形态也很具观赏性。这一次的非常规探索得到了专家和观众的一致认同,1976年他获得了洛杉矶影评人协会新生代导演奖和美国影评人协会最佳导演奖。
20世纪80年代是西科塞斯创作最为旺盛的时期。1980年,他根据世界重量级拳击冠军杰克·拉·莫塔的生平拍摄的传记片《愤怒的公牛》获得了巨大的成功,他因此获得了美国影评人协会的最佳导演奖。之后的《戏剧之王》(1982)和《八小时之外》(1985)又分别让西科塞斯获得英国电影学院导演奖提名和戛纳国际电影节最佳导演奖。《八小时之外》被誉为该年度最好的荒诞故事,是他导演风格重的一个精巧的作品。它描写了一个年轻幼稚的电脑程序员在纽约曼哈顿的遭遇,以其“独特的奇想拍出一部非常恐怖奇特的喜剧”。1988年,西科塞斯执导了一部在影史上备受争议的作品《基督最后的诱惑》。他酝酿拍摄此片已有十年之久,只是由于抗议声太大而一拖再拖。西科塞斯让耶稣走下神坛,变得像凡俗夫子一样有着七情六欲和复杂而深沉的思想世界。声讨这部影片的抗议活动波及世界各地,甚至放映此片的影院还挨过炸。从艺术的角度上讲,<<基督最后的诱惑》是西科塞斯导演生涯又一座里程碑式的作品,他努力建立着一座新的模式,一种将布景、道具以致人物刻画都极其简约的手法,从而构成了一部罕见的英雄史诗。
马丁.西科塞斯:被奥斯卡遗忘的人?图片2
80年代结束的时候,由美国54位资深影评人组成的评委会评选西科塞斯为80年代美国最佳导演,他的《愤怒的公牛》则被评为80年代最佳美国影片第一名。西科塞斯的思维十分丰富和快捷,而他的作品中体现了他的性格——一个和善、富人情味、思索着的、敏感而矛盾的集合体;浓密的胡须遮住了他的大部分脸,深邃的黑眼睛总是闪烁着探索的光芒,这一时期,他还执导了《纽约,纽约》(1977)、《金钱本色》 (1988)和《纽约故事·生命之泽》 (1989)等。西科塞斯良好时创作态势一直延续到90年代初。1990年,西科塞斯一部以黑手党活动为背景,通过探索人性对社会进行批判的影片《好家伙》为他带来了最多的荣誉威尼斯国际电影节、美国影评人协会、九月影评人协会和洛杉矶影评人协会的最佳导演奖……1993年,西科塞斯经书的一段19世纪九月上流社会不了情的影片《纯真年代》又为他打响一炮,获得美国国家评论协会最佳导演奖。
由于多年来对电影事业的贡献,西科塞斯从他的创作着手又收获了一大批终身成就奖:1995年威尼斯国际电影节终身成就奖“金狮奖”、 1998年比利·怀尔德奖、2000年恺撒奖,2001年威廉·K·爱文森影史奖……老骥伏枥,志在千里。西科塞斯不甘于就此退居二线,他早在上个世纪70年代末就有意将黑帮文学名著《纽约黑帮》搬上银幕,但直至 2002年末这部人文气息浓厚的历史题材巨片才得以公映,并因此连夺金球奖的最佳导演、美国影评人协会特别奖、美国导演协会终身成就奖和哈佛大学授予的年度布丁奖 (此奖是哈佛专门为演艺圈人士开设的,每年一次,名额两个)。此外。他还接到剑桥市市长亲赠的金钥匙,并确立了“马丁·西科塞斯日”。西科塞斯在《纽约黑帮》终成功地把普遍黑帮的底层生活演绎成一首命运交响曲。生命的激情、嚣张、无奈,甚至毁灭,在他的影片中得到了更多的突出体现。从剧情来看,本片仍延续了他的低层视角,19世纪中叶,大量移民涌入美国,纽约在欲望的人流中不断扩张臃肿,化为无数淘金者豪赌命运的地狱或天堂。不同种族的人们开始为了生存争斗,金钱和鲜血成为大都会健硕茁壮的养料,仇恨在欲望中无边滋长,传奇在搏杀中静静诞生。从画面来看,风格无疑是肮脏的、凌乱的,但尽头的移动和表现却让评论家感到一种如百老汇歌剧般的精致与辉煌。
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