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“农民·农民”藏品暨邀请展的策划思路和学术设想


□ 徐 虹

  内容提要 中国美术馆在2006年底举办的“农民·农民”藏品暨邀请展,引起美术圈内外的广泛关注。本文从国家美术馆的性质、定位和当代中国社会文化环境对美术展览的需求,探讨大型展览的策划思路、文化主题和相应展示方式。
  关键词 美术馆 展览策划 中国农民
  
  “农民·农民”藏品暨邀请展从筹备开始,就对展览的目的和社会文化视角给予相当的重视。在2005年11月拟定的展览策划方案上,提出了定位性语句:“由中国美术馆策划和举办的‘农民·农民’绘画展,将是一个反映中国农民的历史和现实生存状态的展览,是让观众通过画家笔下的农民形象了解和思索中国农民,从他们的过去、现在展望他们的未来。”
  展览由两部分组成,一是中国美术馆的藏品展:重点为近百年各个历史阶段描绘农民形象的作品。以中国社会历史进程为脉络,展示中国农民形象的历史性演变。二是“邀请展”:邀请当代画家根据展览主题提供新作,力求以新的手法展示当代社会背景和文化环境中的农民形象。两部分作品大体比例各占一半。这样的展览结构并非只图操作方便,而是根据国家美术馆的展览所具有的资源以及自身的定位而设置的,同时也是基于这样一种认识前提,即“博物馆不仅是一个充满历史与现实记忆的场所,也是引人注目的当代文化发展、对话、互动和表现的真实空间”①。作为造型艺术博物馆的美术馆,它的展览是讲述“客观”艺术史,但它在对藏品的选择、展览的主题确定和内容取舍方面,却是由艺术史研究者、文化官员等有“选择权”的人们所决定的,所以从根本上看,“客观”是相对的。但是也可以认为,那些征集的艺术品、展览内容以及主题的选择,从不同的角度解释了特定时代的社会精神特征。将不同时期的作品在当下时段内并置在美术馆这一公共的空间里,让历史和现实共同呈现,让当代参观者带着自己的经验参与对话,将静止的历史生动展现出来,在这里,“人们会将历史事件视为当代事件加以重新体验,并为现实赋予意义和目的”②。而展览的第二部分,将当下艺术家的新作看作对所选择主题的动态性解释,因为这些作品相对美术馆原有的藏品而言,更为多样和更具实验性质,它们对当下中国社会的反映和表述尚处在进行过程中。观众在欣赏时,因更具有“现时性”因素而使作品的释义趋于变化和多元。作品和藏品的共同展出,可以使前者融入藏品的历史氛围,使历史得到延伸,并因此触摸到未来的质地。这种感受来源于当代作品和藏品的对话可能,一方面使当下作品的意义在藏品的历史中得到提升;另一方面,藏品的历史意义也通过当代作品的现实性而丰富和鲜活起来,使已经静态化或趋于凝固的认知习惯“解冻”,转换为对不同层面的历史进行解读和观照。这种将历史和当下互相对比参照的方法,无论对艺术史的风格研究,还是通过艺术品对社会演变和文化关系加以探讨,都有直观的效果。从某种意义上说,历史和时代与人类行为的关系是人们最着迷的研究对象之一。 ......
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摘自:文艺研究
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