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电视剧的“五化”现象等6则


□ 刘 杰等


纵看一年的荧屏,一个新的风向引人注目:
武侠剧特技化。《春光灿烂猪八戒》《倚天屠龙记》是这类武侠剧的代表,除了光怪陆离的场景和视觉刺激,其内容和情节很难激起观众内心的波澜。
古装剧摩登化。如《长剑相思》里有一个圣斗士造型的大侠陈坤,《蝶舞天涯》里有个朋克造型的帅哥黄磊等。
警匪剧惊悚化。警匪剧一方面最大限度地回避凶杀暴力,一方面不遗余力地营造恐怖氛围,用多种高科技手段达到“吓你没商量”的惊悚效果,如《凤凰迷影》。
偶像剧日韩化。就连央视拍摄的《北京,我的爱》,也在宣传中鲜明地标榜“中国制造、韩国班底”,似乎脱离了日韩路线,就没有偶像可言。
言情剧多角化。《夜半歌声》中一条“爱情生物链”几乎贯穿了剧中所有主要人物。恋爱以多米诺骨牌方式进行,使得如今的言情剧更像一场全体参加的“恋爱总动员”。
如此“现代化”的结果,是丰富了荧屏,还是一场“变味”的革命?
(摘自《沈阳日报》2005年11月25日刘杰/文)

《好大一对羊》的尴尬

《好大一对羊》在业内看似乎已经很成功了:影片获得多项国际奖,现在又获“金鸡奖”的最佳处女作提名。但这样的成功仍然不能帮助《好大一对羊》取得它应有的市场地位,到现在它也没有完全收回投资。投资方星光传媒曾经和几家院线洽谈上映的事情,“但对这样一部农村题材的影片,院线明确表示没什么信心。”海外市场已经成了《好大一对羊》仅剩的回收渠道。
《好大一对羊》从表面上看是个案,实际上也折射了国产电影特别是青年导演的影片整体生存状况,不仅在融资上困难重重,在国内市场发行上也并不乐观。《电影往事》和《向日葵》同样在国际获奖并且在海外发行非常好,但在大多数上映的影院,根本无缘与晚上黄金时间的观众见面。《向日葵》的制片人罗异表示,从另一个角度说明,国内市场对于这些优秀国产影片而言已经变得可有可无,而这不仅仅是《好大一对羊》的尴尬。
(摘自《综艺》2005年11月14日徐敏/文)

娱乐文化的到来与文化娱乐的危机

曾端着架子保持教化严肃性的电视,愈来愈趋向迎合观众生活趣味和轻松处世的要求,义无反顾地走向服务大众的途径,昭示着娱乐第一的媒介形象时代的到来。但娱乐的“文化”只是生存方式的简单层面,它以大众的文化潮流形态呈现,却未必是文化的精神价值层面的需求。
“文化娱乐”则是在文化实施手段上谈论的话题,在承认娱乐的人生需要前提下,在市场经济主宰的社会环境中,注重文化层面的娱乐实现。尽管娱乐价值就在于给予人们轻松快感,但不能不看到娱乐问题上的两面性:快乐和快朽,娱乐合理性也就成为不能不注意的问题。什么才是娱乐的合理性,就是要欢悦而不能超越基本人伦底线和人性规则。 ......
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摘自:大众电影
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