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橱窗展示的空间营造


□ 王晓林


橱窗展示的空间营造图片1
心理学研究表明:在人所接受的全部信息中,83%源于视觉,11%来自听觉,其他6%分别来自嗅觉、触觉和味觉。这反映了人在感觉方面的生理特点,即长期的生产劳动和社会实践提高了人的视觉感受力。从另一个角度讲,正是由于人所特有的审美意识,使人的眼睛得到了更多的发展。世间万物的颜色和形态是最为丰富多彩的审美形式。视觉给人的知觉、记忆、联想等思维活动提供了最广泛的素材,也给人的情感体验创造了丰富的机会。因为视觉是人的眼睛对光线下物象的反应,所以影响视觉的主要因素是明度、颜色以及明暗或色彩的对比及空间层次。
合理的空间构成是橱窗设计的主要内容。空间的形式离不开对消费者这个核心问题的考虑。橱窗空间的形象有着自己的规律性和内涵原则,即空间与构筑体的统一。

一、 空间的形式

1、绝对空间:封闭实体占有的空间。
2、视觉空间:通过围合、覆盖中介建立的“虚体”有形的空间。
3、感知空间 :超越人体机能使用的空间存在。
三者在空间建立上不是独立存在的,而是综合构筑的。人是空间感知的构成核心,而中介要素则是空间秩序的表面构成。

二、 橱窗空间的构成元素

1、水平方向:地面、顶面、展示物件等。
2、垂直方向 :橱窗玻璃、侧面墙体、背
板等。
3、虚拟空间建立表现形式 :灯光、色彩、质感、装饰物等。
4、感知空间建立的元素:
①空间知觉: 面积、体积的大小、深度、高度等。②运动知觉: 视线流程、空间的移动、次序的变化等。 ③感性知觉 : 视觉、听觉、嗅觉、触觉等。这三种元素相互联系,以人为基础,展示空间通过人自身的运动与感官反映,反馈给人不同的空间形式与场景画面,形成空间层次多变感与丰富感。

三、 空间的比例尺度

比例、尺度是空间形态存在的一个重要界定特征。要以人为核心进行(大小、高低、宽窄、长短、粗细、厚薄、轻重、远近、多少、软硬、虚实等)界定空间元素的统筹规划。创造出不同需要、不同个性、不同情调、不同特色的空间,服务于功能的需要。
比例适宜的橱窗展示空间,可以使人感到亲切舒适。空间若尺度不当、高度过低,使人压抑。高度过高,让人会有不祥感。空旷的大空间,使人感到空洞、冷漠。过小的空间让人有拥挤不适感。

四、空间的“围”与“透”

橱窗和卖场是两个相邻的空间,所谓“围”与“透”都是相对而言的。其中间分隔的界定不都是实体媒介,而是有意识地利用具有空透、连通的界定元素,使两个空间相互渗透、实虚相间,从而增强空间的层次感。
橱窗的第一种形式就是全封闭式。这种类型的橱窗空间就被相对限定了,要想得到良好的空间效果,就必须利用设计技巧来实现空间的扩展。第二种形式为完全通透式,即只有平面的区域限定,背后及两侧完全敞开。这使得橱窗与卖场既相互独立又相互连接贯通。这种形式丧失了橱窗自身的空间介定,从而淡化了展示模特的视觉感染力,降低了展示效果。第三种形式是半通透式,橱窗与卖场之间有半透明物件(纱类织物、网型材料、磨砂玻璃等)相隔,使得橱窗空间相对独立,既有较大的空间感觉,又不会减弱橱窗空间自身的视觉引力。
“围”是空间领域场环绕界定的表面构成,“透”是空间与空间的流通。“围”、“透”的结合意味着空间的封闭与开敞的建立,既有界定的涵义,又有流通层次的意向创造。例如,中国古典园林建筑“借景”的手法,就是一种空间的“围”与“透”的结合,似透非透才是空间展示的最佳境界。
橱窗展示空间设计,同样需要“借景”的艺术处理,空间的层次才能丰富。变呆板的空间为通透、含蓄,让空间序列产生异常丰富的流畅效果。

五,空间营造与风格

展示空间是由许多特定的区域所界定的,空间界面构成是多维的。作为界定空间,它不是简单的三维空间,而是体现在展品与空间、展品与道具、观者与空间、空间与色彩、色彩与照明诸多辩证关系上。这是一个多维的、富于变化的空间概念,丰富的空间为展品产生丰富的变化而服务。它衬托提升展品的隐性价值,使展品在丰富多彩的展示基础上体现纯粹的艺术特征,使观赏者在欣赏橱窗过程中产生无穷的想象力和感染力。
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摘自:装饰 2004年第05期  
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