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与辉煌相伴而行(上)


□ 方 舟

与辉煌相伴而行(上)
方 舟

我这样总结自己的一生:顺利的一生,坎坷的一生,所幸没有摔倒的一生。
做全国人大常委那么多年,我一直倡议搞一部《电影法》,我们不能光限制创作者,不能对审查者没有任何约束吧。我们也不能光想着怎么管理创作者,还要想到如何保护他们的创作。可是一直没成功啊。最初帮我收集资料的女孩子,那时才25岁开始做这件事,到现在她已经退休了,《电影法》也没影儿呢。我估计呵,一两年还没希望。我对这事挺遗憾的。
——谢铁骊

2007年3月3日早晨9点,北京城笼罩在浓浓的雨雾之中。在长安街边一座外表平常的高楼中,81岁的谢铁骊导演舒服地靠进藤椅,精神矍铄、嗓音洪亮地开了腔;谢夫人王遐女士为我们端上茶水,然后也坐在旁边的沙发里,边听边帮忙回忆着旧事。很快,伴着窗外细密的雨丝和厚重的雾气,在这对无比默契的神仙老夫妻的笑谈之间,那些打动人心的电影和电影背后更加动人的许许多多故事,让这个暖冬的上午恍若回到了上个世纪的某年某月某日……


“抬头片”——《大河奔流》

其实,早在1974年,北影厂就决定拍摄李的新剧本《大河奔流》,这部巨作“试图通过波澜壮阔的艺术画卷,展示黄河和她的子孙们在两个不同时代的不同命运”。李长期生活在河南农村,“文革”中又在周口地区(原黄泛区一带)插队落户近四年,曾为一百多户农民写下了家史,从中获取了大量丰富生动的素材,创作了电影文学剧本《大河奔流》,把河南当时的一些水灾情况写得很真实。抗日战争时期,国民党为了阻止日军前进把花园口决口了,河南形成了一个黄泛区,给人民带来了沉重的灾难。这部电影是两集,上一集写这一段,下一集写解放以后治理河道。
那时,文艺创作一片荒漠,我一看到《大河奔流》就被它深深吸引了。本打算《海霞》一停机就立即投入拍摄《大河奔流》的,没想到一部《海霞》引来一堆麻烦,这一耽搁就是两年多,直到1977年“四人帮”被打倒后才开始了影片的筹拍工作。不过这个时候的文艺创作氛围倒给了我更开阔的艺术思路。我拉上好友陈怀皑一起联合执导这部巨片,这也是我们俩在经历了十年浩劫之后终于可以共同做一回艺术梦了。
1978年,《大河奔流》(上下集)问世。在首次观摩放映会上,当时的电影局领导司徒慧敏欣慰地称赞《大河奔流》是电影界的“抬头片”。十年文化沙漠的干渴,人们对文艺作品充满了特殊的期待,而那时比较起其他姊妹艺术像诗歌、音乐、美术、小说、戏剧等,电影相形见绌,没有出现令社会瞩目的新作。而从上世纪50年代至80年代中期,电影却从来就是中国人主要文化娱乐形式,“文革”之后,幸好有曾被江青批为“毒草”而被束之高阁10年的重放的五六十年代的影片支撑着,而这个时候《大河奔流》的出现无疑为电影界挽回了面子,也就有了电影局领导“抬头片”的感触。
同样,《大河奔流》也可以算是谢铁骊在经历了《海霞》磨难后自己艺术创作上的“抬头片”。
“文革”过去以后,北影厂的一些干部回来了,像汪洋同志又回来当了厂长。各部门都组织起来。他们对我都比较尊重,因为1974年我任北影革委会主任、核心领导小组组长时候照顾过他们。说来这个小组长也是硬按到我头上的。我这人向来不爱当官,我两次推辞了北京电影学院院长的任命,最后一次推辞是在我58岁时他们要让我做电影局局长,我说我再过两年就退休了,来回交接工作多麻烦,还是让别人做吧。所以,《海霞》风波过后,我就跟北影厂表示,我就想拍戏,别让我当官。于是在1977年,我立即着手筹拍《大河奔流》。

三个“第一次”

《大河奔流》最让我得意的是有三个“第一次”。

这头一个“第一次”是作为中国电影导演,我第一次在影片中使用了西方电影中的无技巧剪接。你听着是“无技巧”剪接,但其实和过去的淡入、淡出、叠画、滑过式的剪接技术相比,所谓无技巧剪接就是要用更高的技巧来剪接。比方说,这样两组镜头:一个你坐在屋里说话,另一个你走在长安街上。我要第一个镜头是你坐在这儿说话,紧接着下一个镜头就接你在长安街上走着,那肯定不行,空间交待不清。怎么接呢?在《大河奔流》之前,中国电影的剪接方法无外乎要么你坐着说话的镜头淡出,然后再淡入你在长安街行走的画面,或者用叠画,要不用滑过的办法来交待时空的变换,节奏容易拖慢下来。这部电影的场景转换特别多,我也承认在艺术道路上我始终是个探索者和创新者,这一次我打算尝试的新东西就是决定采用无技巧剪接方法。怎么拍呢?还比如是刚才的两组镜头,先是你坐在这里讲话的镜头,然后是长安街街景,再到你在长安街上行走的镜头,时空变换就交待得十分清楚了。
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