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“9.11”后阿拉伯电影中的战争记忆


□ 李 相

  李相:男,硕士,毕业于中国电影艺术研究中心研究生部,现供职干中国电影艺术研究中心理论研究室。
  
  提要:
  本文通过“9·11”以后阿拉伯电影中或直面,或间接地对于战争记忆的描述,探究了战争这一人类永恒的主题对于阿拉伯世界,以及对人类各个民族、种族所产生的深远影响。
  电影自诞生以来,一直都是政治与文化的一面镜子。在信仰伊斯兰教的阿拉伯世界里,电影工业虽然无法与美国好莱坞相比,但是,阿拉伯电影却依然以其自身特有的文化魅力,构成了世界影坛的—道独具特色的风景线。然而,“9·11”事件之后,随着国际政治格局的变化,阿拉伯世界的电影也在悄然发生着改变,它以自己浓厚的宗教、民族特色的方式,更加全面、冷静地描绘着阿拉伯世界在国际政治风云变换的时代背景下真实的面貌,向世人展示出伊斯兰文化与西方文化撞击所产生的缝隙与裂痕。
  
  一、“9·11”:瞬间改变的历史——寻找逝去的家园
  
  2001年9月11日,随着两架飞机先后撞向位于纽约曼哈顿的世贸中心,全世界的目光全部集中在美国这个当今世界最强大、最富有的国家。在现代化媒体的推波助澜下,事件的进程被迅速而全方位地向全世界传播着,它给人们的震惊体验丝毫不亚于当年在广岛和长崎投下的那两颗原子弹。
  虽然西方的电影导演都在关注着“9·11”事件,关注着阿拉伯问题,但真正能够传达出阿拉伯人心声的,还是来自阿拉伯世界的声音。他们以一种冷静、达观的态度来描述这场突如其来的灾难。也许对于他们来讲,没有哪个国家的人能像阿拉伯世界的人民那样,直接而深刻地感受战争对于他们生活的影响。在这些电影中,虽然正面描写战争的影片并不多,但旷日持久的战争却永远成为他们影像书写中不能摆脱的心灵创伤,它们已经超越了语言和文字的概念,而成为阿拉伯人民生活中真实的组成部分。
  当阿拉伯人站在战争的废墟之上,他们不禁会问,我的家到底在哪里?因此,如何看待战争遗留的后遗症,如何在战争的炮火中寻找自身民族的归宿,便成为阿拉伯电影工作者必须直面的问题。
  的确,这是一个“9·11”事件之后,任何人都无法回避的问题,正像所谓“解放”的阿富汗与伊拉克人民一样,他们在后战争时代中摸索、寻找,不折不弃地寻找着自己的家园。于是,这些“寻找家园”的影像就成为了有关“9·11”后战争时代的电影中—个重要表象。阿拉伯的电影工作者试图以旅行、迁徙和流浪的主题,表达出人们对于家园的缅怀和追寻。
  著名导演穆森·马克马巴夫(Mohsen Makhmalbaf)在“9·11”事件发生后即推出了影片《坎大哈》(Kandahar,2001)。影片中一名在加拿大避难的阿富汗记者,为了挽救濒临死亡的妹妹,冒着战火返回祖国,踏上了还乡之旅。然而,在通往坎大哈的路上,她看到到处弥漫着硝烟,以及战争之后的恐怖景象。影片以介于剧情片与纪录片之间的手法反映了阿富汗人民的痛苦和灾难。以虚构的故事架构串联起源于真实生活的剧情,将—个存在于新闻报道和想象中的世界呈现在我们面前。在拍摄《坎大哈》时,导演马克马巴夫带领摄制组深入到阿富汗境内和边境地区的难民营,见到如同羔羊一般被放逐于沙漠中濒死的难民,他们以一种守望与寻找的态度在追寻属于自己的一片天地。但是,这种守望与寻找却似乎让人感到永无天日。于是,导演以这种无奈的伤痛与绝望,对于民族命运以及生命个体做出了终极关怀,他希望以影像的方式为这些后战争时代的难民进行一次精神家园的寻找,以精神的寻找替代物质的寻找。但是,直至最后导演也未能给以—个明确的答案。 ......
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摘自:电影艺术
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