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在静止与移动的影像之间:摄影幻灯片


□ (英)西格纳·哈曼

  翻译:周岚 Translated by Zhou Lan
  
  | 内容摘要 | 我们生活在一个高解析度摄影大行其道的时代,通过照相机的推拉和平移,及不断改进的回放技术,我们已能逼真地再现运动的物体。我以摄影机的方式,用静态照相机拍摄出幻灯片影像,作品表现的是在静止和移动的影像之间的空间。我实验性地运用移动的影像和运动中拍摄到的影像,并探索通过全景影像(幻灯片)、语言和声音呈现非线性的叙述结构。
  [关键词] 影像/摄影/照相/幻灯片
  
  在静止与移动的影像之间:摄影幻灯片图片1
  1→东京原宿
  
  在静止与移动的影像之间:摄影幻灯片图片2
  2-3→狗的对话
  
  在静止与移动的影像之间:摄影幻灯片图片3
  4→我将独自而行 ─ 你永不会独自而行
  
  在静止与移动的影像之间:摄影幻灯片图片4
  5→我们作为陌生人偶遇的瞬间
  
  “关于运动和时间,我们有三个层次的认知:
  1.有关于运动的影像,如整个运动过程中那些不固定性的停止
  2.有移动的影像,即绵延或实在中移动的部分
  3.最后还有时间-影像,如有关绵延、关系、变化的影像”[1]
  ──吉尔·德勒兹“三评柏格森”:运动和时间
  
  作为当代视觉文化的消费者,我们生活在一个高解析度摄影大行其道的时代,摄影硬件和软件的发展日新月异。通过照相机的推拉和平移,及不断改进的回放技术,我们已能逼真地再现运动的物体。顺应这一潮流,我以使用摄影机的方式,用静态照相机拍摄出幻灯片影像。影像不只是对我们所看到物体的再现,而更多是对我们观看物体方式的一种新的再现和解构。
  我的作品表现的是在静止和移动的影像之间的空间。我实验性地运用移动的影像和运动中拍摄到的影像,并探索通过全景影像(幻灯片)、语言和声音呈现非线性的叙述结构。
  我具有和表演艺术家合作的经验,尤其是曾有和舞蹈指导合作工作的经验,这使得我特别迷恋移动的影像,特别迷恋通过创制摄影幻灯片,以富有表演性的动态方式描绘周围的环境。从1999年以来,我已探索出拍摄摄影幻灯片的方法和理念,通过摄影幻灯片,我试图去捕捉周围环境动态的一面及它们在瞬间的变化。
  我旨在通过用幻灯片捕捉和描绘各个不同公共场所可视的外观,从而革新摄影语言。我使用照相机里一整卷35毫米胶卷,用回转连续法进行拍摄,意在捕捉人体、物体、光影运动的轨迹,从而拍摄出视域更宽广的影像。影像中运动着的要素,如人,往往比静态的背景更为清晰夺目,而背景则融入模糊之中。
  通过照相机和胶卷的同步运动,幻灯片呈现出空间的延伸。尽管影像是静态的,却包含了胶卷、照相机、拍摄对象随时间先后运动的踪迹。观看者可以通过由前至后地观看我的大型照片装置《我将独自而行─你永不会独自而行》和《我们作为陌生人偶遇的瞬间》中的影像,或是通过观看我的录影艺术作品《狗的对话》中所使用的幻灯片的平移,重新再现影像的时间顺序。
  在我的录影艺术作品《狗的对话》(见图2、3)中,主导元素是语言。该对话改编自塞万提斯1613年发表的短篇小说《狗的对话》,该短篇小说是其《警世典范小说集》中的一篇。在小说中,一只狗向另一只狗讲述自己的生平故事,这两只狗都希望它们突然获得的这种能说话的能力能保持到下一个夜晚,这样另一只狗也能讲述自己的生平故事。(在文艺复兴时期,狗被认为是最聪明,因而也就是最重要的动物。)在狗的对话中,既有对社会状况的描述,对狗的前任主人道德沦丧的描述,也穿插有两只狗关于叙事的本质、语言、宗教、人生等问题的哲学讨论。狗的口才很好,不过略微有些学究气,而且对自己的社会地位很敏感。Scipio(一只狗的名字)总是打断Berganza(另一只狗的名字)的话,质问故事将如何发展或就故事的道德寓意发表评论。
  我将《狗的对话》转化为影像:记录一只狗最后开始讲一个特别故事那一瞬间的影像。我们不再是只听到狗的主人所犯下的那些恶行,而是能看到人脸上变换的表情:凶恶、苦恼和骚动不安。
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