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对国内马雅可夫斯基研究的综述


□ 徐 琰

  摘 要:九十年代国内关于马雅可夫斯基的研究呈现出丰富多彩的景象。本文旨在通过对诸多材料的分析,尝试对目前的研究现状进行归纳与梳理,以此来展现本时期关于马雅可夫斯基研究的成果和特色。
  关键词:马雅可夫斯基 实验性 九十年代
  
  Abstract:Since the 1990’s,the domestic study on Mayakovsky has become more and more prolific. This thesis aims to summarize the current study status by analysing plenty of material,so as to show the current study fruits and features on Mayakovsky.
  Key Words:Mayakovsky experimental the 1990’s
  
  马雅可夫斯基是俄罗斯二十世纪诗歌史上最著名的诗人之一,是俄国未来派的代表人物。二十年代,他的作品就被翻译介绍到中国,从此他的诗作就在中国广泛流传,并产生很大影响。但凡接触过前苏联文学的人,几乎都知道马雅可夫斯基的名字和他的著名诗篇,研究者更是著书立说,从不同的侧面评说着马雅可夫斯基,竞相争鸣,褒贬不一。可以说,马雅可夫斯基从登上诗坛起就一直处在文艺争论的旋涡之中,对他各方面的表现和他的作品毁誉之争从未止息过。到了九十年代,大家对马雅可夫斯基的生平和创作的研究、探讨和争论仍在继续,国内研究马雅可夫斯基的文章更是呈现出多彩的内容。
  
  一、对马雅可夫斯基的重新评价
  
  五十年代以前,国内学者由于受政治因素的影响,对马雅可夫斯基的研究具有一定的局限性。斯大林曾赞誉他是俄国苏维埃时代最优秀最有才华的诗人,斯大林的这句话肯定了马雅可夫斯基在苏联诗歌史上的重要地位,这句至高无上的论断也形成了我们许多人的思维定势。他为十月革命大唱赞歌,“放开喉咙”讴歌革命的胜利,赞扬新生的苏维埃政权,歌颂革命领袖列宁。“鼓动者、喉舌”是马雅可夫斯基的形象代名词,他被认为是苏联文学史上无与伦比的伟大诗人,其他诗人都不能与他等量齐观。
  斯大林逝世后苏联文艺界进入了“解冻”时期,人们从冰层的裂缝中窥见了过去鲜为人知或知之甚少的东西,笼罩在马雅可夫斯基周围的浓雾也渐渐淡薄了一些,关于马雅可夫斯基在二十年代后期受“拉普”领导人的排挤和压制的境遇,他的死因以及对他作品的争议也在报刊杂志上公开了。人们开始以比较客观的视角来看待诗人的创作历程,重新认识和评价马雅可夫斯基。蓝英年先生就曾在《马雅可夫斯基何以被偶像化》一文中,站在历史史料的基础上披露了一些内幕。他从错综复杂的社会关系来对解释诗人被偶像化的原因,并指出政治因素在其中发挥的主导作用。忆陵先生在《是耶非耶谈马雅可夫斯基》中也对苏联文艺界几十年来对马雅可夫斯基的不同评价进行了梳理。指出1935年斯大林把马雅可夫斯基放置在其同时代诗人不可逾越的高度,但随着时间的流逝,人们开始质疑马雅可夫斯基的“高度”,并指出在变化了的形势下,文艺界对过去的一切进行反思是必然的,突出苏联评论界对马雅可夫斯基的作品又有了新的评价。所有这些文字的分析都有助于人们打破旧有的思维习惯,重新认识和评价马雅可夫斯基。
  人们在质疑马雅可夫斯基“高度”的同时,对诗人的作品也重新进行了解读。有些评论打破传统的“贬前褒后”的话语模式,指出诗人二十年代以后的许多作品是不成功的。他们认为那些宣传鼓动性的诗歌,没有恒久的生命力,他们比较重视、看好马雅可夫斯基前期的实验性作品。此类研究文章虽然不多,但已初显端倪,是马雅可夫斯基评论史上一道微小而明亮的光。然而,更多的研究者则呼吁既要肯定后期的作品,也要客观评价诗人前期的创作,认为只有这样才能较全面地把握诗人的整体创作风貌。张捷在《对苏联文学反思的反思》一文中就指出在马雅可夫斯基研究中,如果只注重他的后期创作而对早期的未来派诗歌有所忽视,就不能对他的思想和创作的演变及其原因做出有说服力的说明。岳风麟先生在《时代的歌手、诗坛巨匠——纪念马雅可夫斯基诞辰一百周年》一文中也指出:“从诗人与时代、诗人与无产阶级革命的高度来研究马雅可夫斯基的观点,是我们评价马雅可夫斯基的重要依据和基本出发点”。他以此为出发点,全面评价了马雅可夫斯基作为一位诗人所作的历史贡献。他认为马雅可夫斯基一方面是一位杰出的革命诗人、时代的歌手,另一方面又是一位革新家。他在文章中指出马雅可夫斯基在他自己的艺术实践中,从思想内容到艺术形式都进行了大胆的探索和卓有成效的革新,他的诗歌创作是一种崭新的文化现象,他的诗歌艺术达到了他所处的那个时代的高峰。
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