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别梦红楼


□ 初国卿

一九七八年,戴敦邦先生为杨宪益、戴乃迭夫妇合译的英文版三卷本《红楼梦》画插图,从此,他的《红楼梦》题材创作一发而不可收,与清末的改七芗、吴友如和当代的刘旦宅一起,成为中国最有名的《红楼梦》题材画家。二〇〇五年底,我又收到戴先生签名寄我的上海古籍版《戴敦邦绘红楼梦人物集》,打开一看,此书竟是先生的“红楼”封笔之作。
读先生此书后记,题《晚霞满天辞红楼》。尽管这辞别不乏潇洒,但在我还是略感遗憾。雪夜捧读先生此画册,恍似旧地重访,花木依然扶疏,阁楼依然静好,没有典礼,没有新闻发布,就这样静悄悄地辞别一片辉煌境地,六十八岁的艺术家,免俗可谓大彻底!
认识戴先生是在一九八三年的秋天,那时先生还住在上海田林八村的一座旧楼里。楼房有着一种古旧的精典,似乎还有阁楼,好像在旧上海的电影中见到过,一如他的人,身上散发着旧派文人名士的流风余韵。后来,先生为我主编的杂志画《红楼梦》题材的封面,一九八六年,先生送我一幅《曹雪芹著书黄叶村》的中堂,至今仍挂在我的书房里。
二〇〇五年夏天,先生来沈阳参加王弘力作品研讨会,虽然二十二年未见,先生看到我即喊“小初”。我见先生神采奕然,好一派仙风道骨,诚如赵昌平先生在《戴敦邦绘红楼梦人物集》序中所描述:“先生衣玄青,登布履,体态微福,细眉清髯,虽讷于言辞,而花镜后眸子清明,举手投足间,煦煦然似有清风来拂。”那一次,只在餐桌间简单叙旧,先生还为我收藏的编号出版的《戴敦邦新绘全本红楼梦》题字留念。
在先生赠我的多本《红楼梦》题材的画集中,我最喜欢《戴敦邦新绘全本红楼梦》和《戴敦邦绘红楼梦人物集》两种,彩绘宣纸线装,极为雅致精美。
二十多年来,先生在《红楼梦》题材创作上积累了丰硕的成果,其所绘红楼人物因能传达出原著的神韵,而为时人所称道。《戴敦邦新绘全本红楼梦》是中国出版史上首次问世的《红楼梦》大型彩墨宣纸精印画集,在绘画史上亦堪称空前之作,无与伦比。在此之前,清代王钊的《红楼梦写真》与改七芗的《红楼梦图咏》,虽布局精雅、人物工丽,但它只是线描稿,未能展现画家设色的功夫。而成于清末民初的彩绘红楼梦画册,又大都色彩明艳,属于民间风俗画类型,侧重展示大观园的富贵排场,人物个性并不分明。《红楼梦》的绘画创作只有到了戴敦邦先生的笔下,才真正地进入了一个全新的境地,而到了封笔之作《戴敦邦绘红楼梦人物集》时,中国画红楼人物的创作则达到了艺术的最高点。
这一本《戴敦邦绘红楼梦人物集》收红楼人物七十余位,每一位都刻画得细腻妍雅、风神超逸,极富韵致。与早期红楼人物画相比,先生更为注重人物表情的描摹:如宝玉的风华、黛玉的轻倩、袭人的柔婉、湘云的娇憨、鸳鸯的沉着、尤三姐的刚烈,都得到了生动有致的表现。先生在创作中总是注重和把握人物的个性化特征,做到虚实相生,并以典型画境传达出感人至深的意蕴。这与传统文人画在绘制人物时强调表现孤高绝俗、潇洒出尘之态,是大不一样的。先生自称为“民间艺人”,多年来下窥风俗,有意从民间年画、民俗画以及敦煌壁画中取资,于生活原生态中汲取艺术素材,着力消除传统绘画为士大夫适性寄意的法式与普通受众的隔膜;同时又上探晋唐,尽量保持中国画的古典神韵与笔墨情致,于中国画的前路多歧之际卓然自成一家,成为雅俗共赏的艺术大师。 ......
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摘自:海燕
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