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一寸河山一寸血


□ 付 晓

抗日战争时期,在1937年8月中共洛川会议后,作为世界反法西斯战争东方主战场的中国在战略格局上存在着“正面”与“敌后”两个作战区域,即两个战场:“一个主要由国民党军队担负的正面战场,一个主要由共产党军队担负的敌后战场。”这两个战场的出现,“是中国抗日战争这个特定的政治、军事环境所造成的必然结果。”综观整个八年全面抗战,两个战场的关系是相辅相成,互为依存的。正如毛泽东同志在1943年7月2日发表的《中共中央为纪念抗战六周年宣言》中所说的那样:“整个中国战场上,六年来的作战,实际上是被划分为正面与敌后两大战场,这两个战场的作用,是相互援助的,缺少一个,在目前就不能制止法西斯野兽的奔窜,在将来就不能驱逐这个野兽出中国。因此,必须增强这两个战场相互援助的作用。”而在建国后拍摄的抗战题材战争电影中,也存在着与抗战史上的“两个战场”相对应的两类抗战题材战争电影,一类是表现正面战场上的国民党爱国官兵与日军作战的电影,笔者将其简称为“正面战场”抗战电影,这类电影的代表作是《血战台儿庄》;另一类是表现敌后战场上的抗日军民在中国共产党的领导下与日、伪军作战的电影,笔者将其简称为“敌后战场” 抗战电影,代表作有《中华女儿》、《平原游击队》、《地道战》、《地雷战》、《小兵张嘎》、《白山黑水》、《烈火金刚》等。“敌后战场” 抗战电影作为对中国共产党领导下的抗日军民在那场战争中所起到的中流砥柱作用的反映与表现,在新中国抗战题材战争电影创作中居于无可争议的主导地位,影响了几代电影观众对抗日战争的认知。但是,今天当我们纪念六十年前那场异常惨烈的全面的全民族抗战时,不能不注意到在新中国抗战题材战争电影的角落里,还有“正面战场”抗战电影的存在。
“一寸河山一寸血,十万青年十万军” ,这是全面抗战爆发后,当时被逼到“最后关头”的国民政府用以动员广大爱国青年踊跃参军、报效国家时的宣传口号。尽管在整个全面抗战过程中,国民政府并不总是在履行自己“一寸河山一寸血”的誓言,尤其是1944年由“消极防御”思想导致的恶果——豫湘桂大会战的惨败几乎使当时中国的国际形象一落千丈。但公允地说,八年下来,经过22次大会战以及难以计数的小型战斗,320多万在与日寇的战斗中受伤或阵亡的国民党爱国官兵仍然用自己的生命和鲜血捍卫了中华民族的尊严,他们对国家和民族的贡献永远值得后人纪念。新中国成立后,在抗战史的研究中对正面战场历史贡献的肯定是1978年以后的事情,而在银幕上出现国民党军人喋血抗日的正面形象,则是在1986年以后。由于正面战场抗战这段特殊的历史,使得此类题材的战争电影生存在中国电影人治与法治的夹缝中,一不留神就会被打入冷宫,从此永伴“青灯古佛” ,如1994年拍摄的《铁血昆仑关》。五部在历史问题上“走钢丝”的“正面战场”抗战电影是(以出品年份为序):《血战台儿庄》(导演:杨光远 翟俊杰,广西电影制片厂,1986)、《兵临绝境》(导演:金继武 葛晓英,天津电影制片厂,1990)、《铁血昆仑关》(导演:杨光远,广西电影制片厂,1994)、《七·七事变》(导演:李前宽 肖桂云,长春电影制片厂,1995)、《大捷》(导演:吴天戈,上海电影制片厂,1995)。其中拍得最出色、影响力最大的无疑是《血战台儿庄》。此部影片的出炉,主要得益于80年代“解放思想,实事求是”的开明政策,但遗憾的是它的姊妹篇《铁血昆仑关》虽然摄于更加开明的90年代,但在当时一直未允公映。《七·七事变》是部抗战版的“革命历史题材巨片” ,它巧妙的在国共两党间找到了“平衡” 。而两部根据周梅森小说改编的影片《兵临绝境》和《大捷》,在表现“国军”官兵浴血杀敌的同时,也展示了“国军”内部明争暗斗的权谋之术 。在笔者看来,这五部“正面战场”抗战电影最有价值之处,就是对它们各自反映或表现的正面战场抗战的历史叙述。海登·怀特在他那本具有颠覆性的历史诗学著作《后现代历史叙事学》中把历史著作看成“以叙事散文话语为形式的语言结构”,由此,他把历史看成是一种书写,一种话语形式的叙事。作为叙事的历史,它像文学一样具有阐释性:“一个历史叙事必然是充分解释和未充分解释的事件的混合,既定事实和假定事实的堆积,同时既是作为一种阐释的一种再现,又是作为对叙事中反映的整个过程加以解释的一种阐释。”如果把五部“正面战场”抗战电影比作五部“历史著作”的话,虽然它们都是为主流意识形态服务的——或为之做统战工作,或揭露和批判国民党军队的军阀品性,但是,受创作者各自不同的历史观所决定,这些影片对它们各自反映或表现的正面战场抗战有着三种截然不同的历史阐释。 ......
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摘自:电影艺术
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