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设计的形态创新


□ 丁 源


内容摘要:艺术设计工作最终是需要通过具体的形态表达意念并实现其功能,所以形态是设计作品的基本特征。创新一直支持着设计学科运动和变化的永恒进程,设计师始终面对着形态创新的挑战,而形态先行的设计方法是行之有效的手段。
关键词:形态创新设计方法形态先行

2003年对于丹麦建筑师伍重来说是具有深刻意义的年份,在距悉尼歌剧院建成三十年后,他终于因此获得了普利策建筑奖。长期以来,对悉尼歌剧院建筑方案的评论可以说是毁誉参半,持肯定见解者认为其非凡的造型是一次伟大的艺术创新 ;指责它的人嘲笑它的形式与功能毫不相关,且该设计在技术与经济上付出了高昂的代价。对它的争论或许并不会因获奖而平息,但不容争辩的事实是,无论是专业设计人员或是门外汉,不管是通过影像媒体浏览或实地考察,悉尼歌剧院的形象都会令你产生强烈的印象。可以肯定的是,伍重的建筑形态是前所未有的创新。人们为它所具备的独特形态而赞叹,把悉尼歌剧院的成就归结于形态上的设计创新是恰如其分的。悉尼歌剧院的存在不仅提升了悉尼这座城市的知名度,更已成为整个澳大利亚的象征。
设计品的形态是人类创造的信息的载体,创造是为了迎合人的需求,集中表现在设计品的物质性和非物质性方面。对于形态的物质性实现实用功能是显而易见的,因而有学者用基本功能和第二位功能来区别形态的实用性和精神表现功能,人的需求是多层次、多方面的,物体的使用性能固然重要,然而人的情感表现同样不容忽视。一般认为任何形态的设计品必须具备实用功能,而两者的关系,并没有绝对的先后次序之分,艺术设计品谋求通过形态实现效用与审美的有机统一。所以,有观点认为单纯地实现物质层面功能并非是艺术设计的目标,形态必须在各个方面都同它的目的性相配合。建筑大师勒·柯布西耶对此有明确的论述,他说“人们把建筑降低到它的功能起因 :小客厅、浴厕、散热器、钢筋混凝土、拱顶或尖券等。这些是构筑,这些不是建筑。有诗的感情时才是建筑。建筑是造型性的东西。”可以认为,当形态成为了设计者有意识的信息和情感表达的手段时,设计品才完整地实现其功能。
设计创新必须克服的最大障碍之一是:现有人工制品保有的形态、技术工艺的现实状况,会在有意识或无意识的状态下将设计者的想象束缚。对于这个难题,包豪斯学校魏玛时期负责基础课程教学的约翰内斯·伊顿主张从形态入手解决,他在《设计与形态》一书中说 :“学生的想象和创造能力应当首先被解放和加强。一旦成功地做到这一点后,技术实践方面的要求,以及最终经济上的考虑因素才被引入到设计创作过程。如果以市场研究和技术实践方面的工作为起点,青年人就很难被鼓动着去探讨一些真正的新东西。”想要突破固有思维定式,可暂时抛开其它问题,采取单一思考形态造型的态度,形态先行的设计方法倡导的是在摆脱物体现有模式的情况下进行的所谓纯形态造型设计。 ......
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摘自:装饰
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