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主旋律和类型化


□ 王 咖 沈 东


《惊心动魄》是在非常时期拍摄的一部反映非常时期的影片(影片投拍时“SARS”疫情警报还未解除,北京各处都处于戒备状态)。用非常的速度(从剧本创作到影片双片完成一共三个月,其中拍摄31天)和非常的组织形式(根据剧本结构用两组人员并行拍摄,保证了时效性)摄制完成。
回首2003年的春天,使每一个亲身经历过的人记忆犹新。面对突如其来的灾难——“SARS”病毒的猖獗,国家和民族都经受了巨大的考验。在这场历史性的全民族防治和抗击“SARS”’的战役中,涌现出多少无私无畏、奋不顾身、义无反顾的当代英雄。八一厂的主要领导敏锐地把握了当时的形势,决心果断,迅速组织创作了反映当前热点问题的剧本并投产,找到了一个比较好的载体来承载记录社会大事件。剧作总体比较成熟,充盈着浩然正气,勾画出了当时全国上下万众一心、团结一致、同舟共济、共同抗击“SARS”的时代画卷,这对于宣扬“三个代表”重要思想,鼓舞人民斗志与弘扬民族精神,记载历史,感化人心,其思想意义和政治意义不言而喻。
对这样一部显然属于“主旋律”思想范畴的影片,摆在创作者面前的首要任务就是找到比较准确的表现形式。具体怎样做才能避免成为过眼烟云的应景之作,怎样做才能让宣教味道比较浓的题材适应市场的要求,让观众能够接受而不反感,答案是明确的:弘扬“主弦律”思想必须融入到好看的故事情节和精彩的视听效果中,将精神力量蕴藏于形象之中,就是要加强影片的娱乐性,提高其观赏性。要充分挖掘剧作中的人文内涵和商业性元素,让观众在感动中得到感化。
我们认为,题材内容和表现形式是相辅相成的,任何题材,总有一个与之表现内容相适应的表现形式,找到了这种最佳的表现形式,艺术上的成功就有了保证。基于对国产电影现状的了解,对电影市场的清醒认识和把握,厂领导把影片定位为惊险救援样式的灾难类型片,并提出“主旋律类型化”的口号,要求把宣扬“三个代表”的主旋律思想隐藏在类型片的“好看”中体现出来,厂主要领导对影片要突出宣扬的重点和细节都给以了具体的指导意见,对影片要突出的看点也提出了具体的要求。比如直升机追火车、汽车火车并行、直升飞机航拍等,并从一开始就提出了加强节奏的要求。这些指导性的意见对我们的创作起了提纲挈领的作用。
由于剧本本身赋予了类型片的因素,我们决定遵循类型片的艺术规律,通过事件和人物动作,在紧张的故事情节中歌颂一种昂扬向上的精神,不能居高临下,必须淡化说教,还要做到对类型片的基本模式能自觉地把握和运用。走类型化的路子也要解决观念问题和端正心态,这类惊险样式的类型片有它自身的艺术特性,一般非常注重造型/叙事上的兴奋点和对视觉/心理上的冲击力。现代的商业片对电影的视听综合效果和时空综合造型的表现手段非常重视,我们知道,如果影片传递的信息单一、运动缓慢、只满足讲述一个感动人的故事,电影叙述语言方式陈旧,缺乏修辞魅力,就无法吸引观众。我们的影片真正能够带给观众愉悦感的,一方面是具有高度视觉冲击和情绪张力的影像,另一方面则来自故事的叙述节奏。前者直接给观众提供视觉快感,后者则诱发、刺激、维系、发展视觉快感。因此,在《导演阐述》中我们开宗明义: “本片追求在影像体系、情节系统中那种因节奏的紧张、色调的优美、强烈给观众视听和心理上带来的愉悦快感,追求这一类型片中所要求的视觉快感,视觉紧张,遵循这一类型片的美学规范,鲜明、快速的节奏是本片的灵魂。我们的目的是:运用精心营造的惊险氛围和流畅鲜明的叙事节奏最大限度地给观众造成紧张的心理体验,制作一部充满惊险、温情的‘好看’的电影。” ......
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摘自:电影艺术
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