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景观设计中的同构手法应用


□ 刘 芊


景观设计中的同构手法应用图片1
内容摘要:本文将景观设计中的同构手法区分为形状同构、色彩同构、特性同构和含义同构四种类型,并结合当前景观设计的实例,对每一类型的应用及其景观特点分别予以阐述和说明。
关键词:景观设计同构

同构就是构造相同,其本质是一种映射,即指一个系统的结构可以用另外一个系统表现出来。简单地说,同构就是保持对信息的交换,只有找到了那些不同的形象与它们的表现形式之间的共同点和相似点,才能使其产生同质或异质的同构关系。同构手法的应用,可以使观赏者所看到的景观与生活经验产生巨大的反差。这种非常规的景观以一种奇异巧妙的方法组合成为一体,既出人意料又在情理之中,使观赏者在从惊讶到认可的心理体验变化中获得审美感受。这种手法并不是现代景观设计的独创,但是却在现代景观设计中被广泛地应用,类型更为多样,创造出许多令人叹为观止的经典之作。根据同构设计的不同特点,可分为形状同构、色彩同构、特性同构、含义同构等几种类型,其中前三种都是属于直观形式上的同构,最后一种则是较为含蓄的内涵上的同构。

一、形状同构

形状同构,即指“共形”,是将不同的景观要素以近乎完全相同的形状组合成为整体,以取得景观的强烈感染力。在中外传统园林造景中,对于倒影、阴影(包括太阳、月亮、灯光等引起的阴影)、镜中影的利用,都是以实景结合虚景共同形成景观,具有形状同构的特点。但由于参与同构的实物几乎是等同一致的,反差很小,因此其效果与现代景观设计中的形状同构的景观效果不同,观赏者由此获得的心理体验也完全不同。

二、色彩同构

色彩同构,即指“共色”,是将不同的景观要素以近乎完全相同的色彩组合成一个整体,将质感、形状等的巨大差异甚至是截然对比固定在统一的结构体系之中,以取得景观的强烈感染力。可以说,色彩同构也就是将通常所说的将近似色调或同色调进行调和,但是使用“色彩同构”这个概念,则更强调作为色彩载体的各个景观要素因色彩统一而产生的景观效果,强调这些景观要素之间的联系性,而并不是仅仅关注色彩之间和谐与否。
景观设计中形色同构的手法是经常结合使用的。比如,日本东京都厅舍广场的整体色调为淡淡的暖色调。广场的底界面与垂直界面仿佛连为一体,但同时又变化巧妙、丰富多彩。

三、特性同构

特性同构,即指“共性”,是以两种或两种以上的不同景观要素的集中并置,来强调它们共有的某一具有较高审美价值的观赏特性,使这种观赏特性得到加强。这种特性也许是显而易见的实景,也许是原本易被观赏者忽略的、需要仔细体会的虚景。

四、含义同构

以某一种景物模拟另一种景物的主要形态,依靠观赏者的联想将另一种景物引入到设计的景观中,纳入整个景观作品体系之中。引入景观中的也许是客观存在的某个具体的景物,也许仅仅是一种概念、一种错觉,由此给人以丰富的想象空间,取得特殊的视觉效果和心理体验。含义同构这种设计方法其实在东方古典园林中早就有了应用,如日本的“枯山水”。但在现代景观设计中,这种手法的应用则更为灵活多变。
从某种程度上可以说,抽象手法在景观设计中的应用就是一种含义同构。塔哈的作品灵感来源常常是贝壳、梯田、海的波纹、羽毛等,她为新泽西州某环境保护局设计的庭院就是一例。下沉式广场的外形是由不规则曲线构成的。广场周围的重叠组合的花坛由某种物象外形抽象而成的。在这个主要由硬质景观构成的空间中丝毫感觉不到硬质景观惯有的生硬、冷漠等性格,相反却充满着灵性、流动、细腻和舒缓的感觉。塔哈并没有直观地去模拟哪一种形态,而是以抽象的叠合的手法去表现近似于贝壳的意象。对于观赏者而言,这种意象在意识中或许是明确存在的,或许是模糊而难以言说的。
由以上分析可知,同构手法的运用,既可以是在某一景观要素细部的精致使用,形成一个小品;也可以是在大尺度的空间使用,将不同的空间赋予同样形状,获得“笔断意不断”的效果。既可以清晰地模拟一个景物,也可以对所模拟的景物予以抽象化,使得它以一种模糊的意象存在。可以利用同构强调具有相同外在形式的不同景物的共同特性,也可以强调外在形式不同、但却具有相似的内在特质的不同景物的共性。可以利用含义同构模拟实际存在的具体的景物,也可以模拟一种根本并不存在的凭空想象出来的超现实的景物。同构可以是外在形式上的,也可以是内在含义上的。前者较为直观,容易观察得到,后者则需要通过表面现象去体会内涵。同构可以以一种夸张、剧烈的方式取得视觉冲击,也可以以一种含蓄、温和的方式获得观赏者的感悟与共鸣。
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摘自:装饰 2005年第02期  
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