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重现80年代繁华


艋舺
  主创说法
  
  导演钮承泽 少年的义气梦
   钮承泽筹备快5年的《艋舺》,乍一看是个黑帮故事,承载的是他内心里最骄傲的东西“义气”。
  这份义气不同于港产黑帮片里浩南与山鸡的古惑仔友情,也不是小马哥的英雄世代,它显得单纯、简单甚至有几分幼稚和荒谬。正如钮承泽所言,在他的青少年时期,义气是一个最高指导原则,如果说一个人很不够义气,那就是最强烈的指控。虽然那时候的“出生入死”也许不过是跟兄弟学校的男生打架,“分享一切”也不过只是一起去追女生。所以《艋舺》里赵又廷因为一个鸡腿跟人打架,打着打着就被所谓“太子帮”看上,这中间没有多少戒律森严,也没有多少苦大仇深。
  毋庸置疑,“黑帮”同样是钮承泽成长过程里不可磨灭的影响印记,投射到影像作品表达,就是一个极具戏剧张力的故事空间。可是《艋舺》的故事行径到后来,观影的疑惑就越来越强烈,这或许是钮承泽走过了这么多年人生历练后的态度,他说他想特别提醒年轻人,不要被“义气”捆绑,要尊重自己、要有独立的思考与判断,要有说“不”的勇气。
  
  美术指导黄美清复原“艋”
  过去的艋舺是台北最早形成的街市,是一个因河运而开始发展的内港。在艋舺商业发达的年代,那里还是各家势力较劲、风云际会的码头区,那里有著名的游乐景点龙山寺,还有熙熙攘攘的夜市,“宝斗里”风化区的特种经营也是闻名遐迩。这些内容都是钮承泽和杜笃之等一代人的生活时代与环境。杜笃之年轻时曾跑到“宝斗里”,收录妓女拉客的声音,钮承泽也跟同学去那里“探险”。如今,艋舺已经变成了万华区,繁华依旧,但现代感取代了旧时模样。对电影《艋舺》来说,复原80年代风貌成了第一要事。钮承泽就一个要求,1987年之后才有的事物绝对不能在电影里出现。为了完成这一点,从服装造型到音效处理,统统按照80年代来,片中太子帮骑摩托车的戏,场景里出现的大楼和现代招牌都在后制阶段处理,为了展现特有的本地庙口文化,电影也专门把龙山寺的local活动纳入镜头。但钮承泽强调,他不是要复制,而是要创造一个复古又现代的艋舺。
  
  主演阮经天、赵又廷
  当红炸子鸡的青春撞击
  正因为“复古又现代”的考量,《艋舺》跳上大银幕的是一张张极为青春的偶像面庞,阮经天跟赵又廷,都是时下台湾的当红炸子鸡,他们特有的现代调性与复古的整体腔调上的反差极大,电影并没有刻意控制演员身上流露的时尚特质,甚至在表演方式上,也没有过去黑帮电影里的戏剧夸张,阮经天、凤小岳、赵又廷,完全是一派自然风格,打打闹闹有些时下年轻人促狭的调皮味道,洗清了结局的沉重与沉痛感,经导演调教后的男主角间暧昧的表演方式也很好地迎合了当下观影的口味,黑帮,在上世纪80年代的青年人心里,可能是英雄传奇,但翻过了几十年,就还不如直接卖男男青春诱惑更容易刺激感官。
  
  独家专访音效指导杜笃之
  看到三分之二我就擦眼泪了
  在《艋舺》剧组启程赴柏林前夕,杜笃之跟钮承泽一起奋战了近30个小时,方才完成了电影的后期制作。做完音效的那天,钮承泽忍不住问杜笃之,这是不是你最满意的一部?是不是你最花心血的一部啊?但杜笃之并没有告诉钮承泽答案,他只是很肯定地跟周刊记者说,这部戏的确是他花心力很多的,投入的感情也是很多的。
  
  25年前就去宝斗里录妓女声音
  南都娱乐:从音效上来讲,怎么体现电影的整体风格?
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