互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 书画摄影 > 文章正文
刊社推荐

图案的意义


□ 周 志



【编者按】中国敦煌历代装饰图案绘制整理原稿展于近日在清华大学美术学院展出。本次展览展示了近300幅敦煌历代装饰图案,忠实客观地表现了敦煌图案的纹样造型、色彩、特征、规律,较全面地再现了敦煌装饰图案的面貌。这些作品是由清华大学美术学院教授常沙娜主持完成的清华大学“985”科研项目“中国敦煌历代装饰图案研究”课题成果。课题组成员在常先生的指导和带领下,历经3年时间,殚精竭虑,完成了对敦煌石窟中有关建筑、壁画、彩塑等各类装饰图案的系统分类临摹整理。此次展览以及相关书籍《中国敦煌历代装饰图案》一书的出版,在弘扬民族优秀传统文化的基础上,为当代的设计师、美术工作者和年轻的艺术学子提供了研究和学习传统艺术的机会,从而为有效地推动当今中国装饰艺术的发展起到重要的作用。为此,本刊记者采访了常沙娜及其课题组成员们,就敦煌历代装饰图案的绘制整理工作的缘起、过程、产生的意义及其引发的思考等问题作了访谈。

记者:您是从何时起开始关注敦煌装饰图案的?又是如何开始正式启动这一研究项目的?
常沙娜(课题组主持人,清华大学美术学院教授):50年代初,著名的建筑大师梁思成先生和林徽因先生就十分关注我国的传统装饰图案。当我在清华营建系时,有幸能在梁、林两位先生的身边,聆听他们对中国建筑以及中国传统图案的精辟见解,尤其是对敦煌历代图案的赞扬。当时,我的父亲常书鸿曾希望我搞绘画或壁画,但在林先生的影响下,我转向了艺术设计。50年代末,当我在中央工艺美术学院染织美术系任教时,我父亲常书鸿也曾多次提示我,应该结合图案课的教学需要,着手对敦煌图案进行系统的整理研究,并使之渗透到教学中去,但那时候我并没有意识到其重要性,未能付诸行动,其中有我自身对敦煌图案重大意义的理解和认识不足,也有诸多的客观原因,无论如何是我辜负了前辈。
半个多世纪都过去了。我也没有料到的是,直到21世纪初,“行动”的机会才姗姗来迟,我终于有了可能招收了四名硕士研究生。我提出的研究课程非常明确,即:“中国敦煌历代装饰图案的研究”。最后录取的四位研究生,有两位是毕业于中央工艺美术学院染织美术系的刘珂艳和高阳,另两位,一位是来自青岛大学纺织服装学院实用美术系的孙晓丽,另一位是毕业于中国美术学院的李迅文(三位女生一位男生)。我们制定的研究计划是:分别按敦煌的早期(十六国至北周)、中期(隋、唐)、晚期(五代、宋、西夏、元)三个时期,分阶段地按专题进行分工,除完成各自的研究论文外,本着对历代各类图案的造型和色彩规律保持原状的原则,加以完整、规范尺寸,分专题地对历代的装饰图案进行整理。其中,刘珂艳负责北魏、十六国至北周时期,孙晓丽负责隋代,高阳负责唐代,李迅文则负责五代、宋、西夏、元这段时期。此外,我早期招收的研究生杨建军此时已经留校任教,他从事的是中国传统图案的研究,比较宏观,但也参与了一些敦煌装饰图案的绘制整理工作。 ......
很抱歉,暂无全文,若需要阅读全文或喜欢本刊物请联系《装饰》杂志社购买。
欢迎作者提供全文,请点击编辑
分享:
 

了解更多资讯,请关注“木兰百花园”
摘自:装饰
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | IP查询
全刊杂志赏析网 2017