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“十七年文学”中的汪曾祺


□ 王彬彬
内容提要 汪曾祺出版于1963年的小说集《羊舍的夜晚》,应该在“十七年文学”中占有一席之地。其中的《羊舍一夕》则可谓是那个时期最优秀的作品之一,即使是与“文革”后的《受戒》、《大淖记事》比,在美学品质上也并不逊色。在“文体”的意义上,在修辞手法上,汪曾祺其实深受鲁迅影响。
  
  一
  
  说到新时期以前的汪曾祺,人们或许会自然地想到《沙家浜》。但我要说的却不是这个,而是汪曾祺在“十七年”小说中的地位。
  1982年2月,《汪曾祺短篇小说选》作为“北京文学创作丛书”之一种,由北京出版社出版。汪曾祺在自序中述说了自己小说创作的经历:“我写小说,是断断续续,一阵一阵的。开始写作的时间倒是颇早的。第一篇作品大约是1940年发表的。那是沈从文先生所开‘各体文习作’课上的作业,经沈先生介绍出去的。大学时期所写,都已散失。此集中所收的第一篇《复仇》,可作为那一时期的一个代表,虽然写成时我已经离开大学了。1946、1947年在上海,写了一些,编成一本《邂逅集》。此集的前四篇即选自《邂逅集》。这次编集时都做了一些修改,但基本上保留了原貌。解放后长期担任编辑,未写作。1957年偶然写了一点散文和散文诗。1961年写了《羊舍一夕》。因为少年儿童出版社约我出一个小集子(听说是萧也牧同志所建议),我又接着写了两篇。1979年到1981年写得多一些,这都是几个老朋友怂恿的结果。没有他们的鼓励、催迫、甚至责备,我也许就不会再写小说了。”这番自述表明,40年代末出版的《邂逅集》,是汪曾祺的第一本小说集。1982年2月出版的《汪曾祺短篇小说选》,是他的第三本小说集。而第二本小说集,则是60年代初由中国少年儿童出版社出版的那个“小集子”。对这个“小集子”,汪曾祺语焉不详,既不交待集子的书名,也不说明那另外两篇的篇名。让人觉得,作为作者,汪曾祺对这个“小集子”是很不满意的,是羞于告人的。如果真有这种心态,那其实是大可不必的。
  1961年11月,汪曾祺写成了《羊舍一夕——又名:四个孩子和一个夜晚》。这篇作品,“经《人民文学》编辑部派人调查后,得以在该刊发表”。这是几个相互关联着的短篇的集合,实际上可算是一部中篇小说。其时身陷逆境已久的萧也牧,应该是颇为喜爱这《羊舍一夕》。大概因为小说写的是几个少年,萧也牧便建议中国少年儿童出版社约请汪曾祺出版一个小集子。接受了约请的汪曾祺,于1962年5月和7月,又分别写成了《王全》和《看水》这两个短篇。汪曾祺将《羊舍一夕》、《王全》、《看水》合成一个小说集,取名《羊舍的夜晚》,1963年由中国少年儿童出版社出版。这册薄薄的《羊舍的夜晚》,是汪曾祺的第二个小说集。
  《羊舍一夕》在《人民文学》发表时,像萧也牧那样注意到并喜爱它的人并不多,所以几乎没有产生什么影响。这毫不奇怪。《羊舍一夕》与那个时代的主流美学趣味,实在颇不相合。但《羊舍一夕》,却又实在是“十七年”间最优秀的小说之一。“文革”后汪曾祺创作的《受戒》、《大淖记事》等小说,博得广泛的赞誉、受到热烈的推崇。我们今天是从汪曾祺“文革”后的作品去认识、体味其艺术特色的。而《受戒》、《大淖记事》等一系列小说所表现出的美学追求,在《羊舍一夕》里也有十分明显的表现。换句话说,《羊舍一夕》可毫无愧色地与汪曾祺“文革”后的小说并肩而立。在美学趣味、艺术匠心方面,汪曾祺“文革”后的作品与《羊舍一夕》是一脉相承的。这是一个方面。另一方面,《羊舍一夕》中的某些修辞方式、某些艺术手段,在汪曾祺“文革”后的作品中则难得一见。时隔二十年,汪曾祺在具体的修辞方式、艺术手段上有所变化,也自在情理之中。也许我们没有必要为《羊舍一夕》中的某些具体的修辞方式,艺术手段在“文革”后的少见甚或消失而遗憾。但我们却应该指出,这些修辞方式、艺术手段,在“十七年”的文学语境中,是很难能可贵的。《羊舍的夜晚》中的《王全》和《看水》,因为是为凑成一本集子而写,较之《羊舍一夕》便大为逊色,多少有些“硬写”的痕迹。但这两篇作品,在“十七年”的文学语境中,仍有可称道之处。《王全》在歌颂王全这个“劳动人民”的同时,也写了王升这个极其自私的“劳动人民”。在对“劳动人民”只能歌颂、不能批判的时代,这也多少有些“越轨”的意味。1983年,汪曾祺写过一篇以西南联大生活为背景的短篇小说《鸡毛》,其中的那个经济系学生金昌焕,则与《王全》中的王升属一丘之貉。至于《看水》,也是以一个少年为主人公,虽有些单薄,却自有一份那个时代文学作品中少有的清新和甜润。 ......
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摘自:文学评论
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