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环境艺术设计的地域性


□ 郭晓阳

环境艺术设计的地域性图片1
内容摘要:在环境艺术设计中,地域性、民族性是什么?中国有什么地域性,形态、符号在中国传统环境艺术设计中怎么体现,怎样去继承发展这些中国传统符号?这些都是摆在当代设计师面前的现实问题,本文试图对于这些问题提出观点并对今天的设计现状进行思索。
关键词:地域性 继承 发展 形态 符号

一、当今设计中的地域性问题

世界经济日益全球化,国际间的信息传递在加速改变着世界。信息充斥了人类生活的各个层面,刺激着人们的神经。在不知不觉中,中国人的衣食住行已全方位向国际化靠近,无论形式和内容都在与传统意义上的中国属性拉开距离。对此,一些有责任感的设计师从以前关注国际主义设计逐渐把目光集中在感悟和挖掘地域文化,探求民族风格及其内涵上。什么是本土设计,怎么能体现地域性,什么是文脉,设计师怎样体现个性,这些问题都被提了出来。
诚然,国际化是科技文明的巨大进步,然而对于传统文化而言,的确受到了消蚀的威胁,“单一的世界文明,同时正在对创缔了伟大文明的文化资源起着消耗的磨蚀的作用”,为了追求国际化,是否必须抛弃或改变各民族得以存在的古老文化传统?
实际上,各民族的文化传统都在努力承受和吸收来自国际化现代主义的冲击,外来元素逐渐渗透于传统文化中。是一味学习国际还是固守传统?传统与现代,国际化与地域性正是当今设计的焦点。
亚洲国家中受中国文化影响的国家很多,其中以日本、韩国为甚。日本、韩国文化的渊源可以说都来自中国。因此,风格独特的日本文化总让人感觉似曾相识,但这仅仅是表象,日本的自然环境令日本人对自然极端热爱,并融入到民族的审美情趣中。日本有着极为传统的保守作风,这份固执将精神层面的文化气质代代相传,日本的文化艺术风格虽然受到中国文化的影响很大,但是这些外来的文化素材,经过消化吸收最终以自我独特的方式展示出来。
民族性的东西怎么去发扬,也是设计界目前最为关注的问题。以日本为例,20世纪80年代后半期至90年代初,国外设计师大量涌入日本市场并占据主流地位,日本设计界做出了有力的回应 :村野藤吾始终和现代建筑保持距离 ;矶崎新从世界的文脉中找出适当的视觉语言 ;黑川纪章努力在东洋思想中表现现代日本的主题 ;安藤忠雄以清水混凝土简洁的质感体现了高手工技术……设计师们努力研究和提炼日本的特点,他们从精神上、思想上以及空间上挖掘传统文化,使日本现代环境设计更多地包含了日本的民族气质以及对日本文化的诠释,并最终使之在世界上的地位可与西方比肩甚至超越它。在中国的外国设计师也在研究中国文化,从他们的设计中我们看到了他们对中国的理解。室内设计中以金茂大厦最具有代表性,也最为成功,以至于很多中国设计师反而从中重新认识了中国传统的意义,让中国的设计师从睡梦中醒来,重新审视中国传统的意义。但这个过程也走得非常艰辛,究竟是摹仿还是创新,怎么认识中国文化?这是摆在当代设计师面前的问题,也是历史赋予当代设计师的责任。是摆脱没有文化根源的国际主义设计,还是扎根传统进行有地域文化的现代主义设计,究竟怎么选择?

二、从形态与符号论中国传统环境艺术

环境艺术中的符号和其它符号一样,应该是一个双重的统一体,它有表现的层面和精神的层面。表现的层面是指形式、空间、表面、形态等, 精神的层面是一种感觉特性,主要指体验的部分。
中国的传统环境艺术靠这些形态、符号得以体现。以著名的中国园林来说,虽然有南北园林的区别,但都有它们特定的符号、形态。就是这些符号、形态的外延和内涵构成了中国的特色 :粉墙黛瓦、小桥流水构成了南方园林 ;金碧辉煌、气势庞大形成了北方园林。就其表现层面来说应该有以下几个特征:

1. 独特性
如果中国的东西放置四海都可以的话,那它也就无所谓中国还是国际,正是这种不一样才形成了从中国文化衍生出来的朦胧感、模糊性、含蓄美。中国的山石之美是惟有中国才有的,中国的园林艺术也是只有在中国这块土地上才会产生的,它所以能在世界上独树一帜正在于以诗文造园。诗文言空灵,造园忌堆砌,赋情于物,赋意于物,心物交融。能于有形之景兴无限之情,反过来又产生不尽之景,觥筹交错,迷离难分,情景交融。这些都是独特性的充分表现,只有具有地域性才会具有独特性,才会形成具有地域性的设计风格。

2. 普遍性
传统文化艺术普遍为统治阶级服务,建筑、室内、景观精心组合的设计,都是经过主与从、正与变、静与动的巧妙布局和处理,创造一种情感的世界。这些都是传统文脉的产物,它们的符号应具有普遍性,延续性。这种普遍性与每一时期的继承和发展正是个性与共性的关系。只有具有了普遍性、以普遍性作为基础,才能创造更高层次的个性,才能继承发展。
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