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影片《如意》前后


□ 黄建中 陈宝光


陈:您是怎么想起要拍《如意》的?
黄:我在很偶然的情况下看到《如意》的电影剧本,是戴宗安一人改编的。看完后,我比较失望,觉得刘心武怎么会写出这么一部小说呢?当时我还没有看过原小说。看了小说后对我震撼特别大,想不到这么好的小说会改成这么平庸的剧本。小说把石大爷这个生活在社会底层的普通人的人性美写得非常好,可以说这是在我读到的建国以来的小说当中没有看到过的。而剧本恰恰把这一笔全都抹掉了,把石大爷写成了一个劳模。一个普通人和一个劳模是两回事,我觉得改编者根本没读懂这个小说。我认为,《如意》在当时最积极的意义就是它对小人物的这种讨论。《如意》是刘心武从问题小说走向具有作家个性化的社会小说的一个标志。
那时我不认识刘心武,就托李陀跟刘心武说我特别喜欢他的这个小说,但特别不喜欢改编的剧本,不知道那个剧本他看过没有。刘心武回话说他看过,也不满意。我说我特别想拍,能不能由他亲自改,因为别人不容易摸到这个小说的脉搏。当时刘心武正在杭州,浙江出版社在给他出书,我就赶到杭州。刘心武问我:你希望我写什么?我说我希望小说当中最本质的东西全部保留,哪怕石大爷这个人信鬼也给留住,石大爷忆苦思甜讲那么大段的话也全给我留住。和他一起只用4天就把剧本写出来了。后来也挂上戴宗安的名字,算联合改编。
陈:《如意》能搬上银幕是不是跟当时整个社会的时代氛围有关系?
黄:是的。那时是1981年,刚经历了文化大革命的灾难,大家已经在开始反省我们走过的那段路。1979年的三中全会开启了思想解放运动。那时我跟中国社科院搞理论的一些人常有接触,所以对思想解放运动非常敏感,而且对亲身经历的文革有一种反思。那个时期,整个国家都在扭转。社会思想最活跃最动荡,人们思考的问题也最多,对咱们国家粉碎“四人帮”后应往哪个方向去,有各种各样的思潮。我在文化部党校学习的时候,讨论最多的是信仰危机问题。实际上,只有正视信仰危机,才能积极地克服它。当时我有一种很强烈的愿望要做这件事。我觉得应当给老百姓看一些美好的东西,从石大爷身上就能看到很多美好的东西。今天来看《如意》当然有很多弱点,但是它对人性的讨论实际上是对那个时期社会整体走向的一个关注。为什么要歌颂石大爷这样一个人?因为石大爷跟金绮纹反映出来的是我们最普通的人在最艰难时代的一种很善良的美。我当时对此有很深的感触,后来在影片里基本上表达了。
陈:权威文艺评论家陈涌曾撰文批评小说《如意》,对你们拍这部影片有无影响?
黄:陈涌觉得刘心武的这篇小说完全抹杀了阶级观念,只讲人性,不讲阶级性,这是一个“焦大爱上了林妹妹”的作品。这种意见对影片也有影响。在拍摄前后,北影厂内对这部影片的争论很大。
陈:影片《如意》在投产时是否遇到过很大的阻力? ......
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摘自:电影艺术
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