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“悲惨的”《阿诗玛》


□ 申志远 魏春桥


“悲惨的”《阿诗玛》图片1
这部电影的创意来自海燕电影制片厂副厂长徐桑楚。1962年,中国的大灾之年。徐桑楚在云南一次活动中看到了撒尼族年轻人表演的歌舞被深深地打动了。出于电影工作者的本能,徐桑楚意识到,如果能够把这个载歌载舞的场面搬上银幕,那将是一部非常精彩的电影,这个想法就这样种在了徐桑楚的心里。
还是1962年,在上海,偶然的一天,徐桑楚和厂里的著名作曲家葛炎谈到了这件事情。葛炎是电影《中华女儿》、《南征北战》、《渡江侦察记》、《聂耳》等作品的作曲。葛炎听徐桑楚讲完,也被激动了,决定迅速选材,着手创作这部电影。后来新中国第一部宽银幕立体声音乐歌舞故事片《阿诗玛》的创作想法诞生了。
1963年,葛炎带着创作一部别具风格的电影作品的想法,走进了撒尼族人的生活。撒尼族的叙事长诗《阿诗玛》震惊了葛炎,他决定,就用《阿诗玛》作为蓝本,着手创作剧本。
在剧本创作期间,导演刘琼参与进来,并且提出,这部作品从头至尾全部用歌声来结构故事,尽量不留一句对白。另外,为了突出主题,刘琼建议,把原来撒尼族长诗中的阿黑哥与阿诗玛的兄妹关系改为情侣关系。这些都被编剧葛炎一一采纳。
1963年初秋,在上海,电影文学剧本《阿诗玛》诞生。也就在这个时候,剧组成立,准备着手拍摄电影《阿诗玛》。

影片拍了一半,周总理要求换女主角

《五朵金花》,让美丽的杨丽坤名扬全国。《阿诗玛》剧组组建之初,导演刘琼心中的阿诗玛就是杨丽坤。一切看来似乎都很容易,刘琼很容易地在云南省歌舞团找到了杨丽坤。讲明情况,杨丽坤也很高兴,这将是杨丽坤电影生涯的第二部作品,第一部《五朵金花》为她带了赢得了极大的尊敬和荣誉,铺满了鲜花和掌声的阳光大道似乎正朝这位刚刚21岁的白族小女孩走来。
反倒是找阿黑哥的时候费了很多周折。刘琼先后在上海北京多个地方看了很多演员,始终没有发现满意的人来饰演阿黑哥这个角色。1964年的元旦,在北京。刘琼受几个老朋友的邀请去看蒙古族舞剧《乌兰保》,舞台上一个小伙子身手矫捷、能骑善射、英俊潇洒,这不就是阿黑哥吗?蒙古族年轻演员包斯尔就这样走进了《阿诗玛》剧组。这一步也改变了包斯尔的一生,由此,他与电影结下了不解之缘。
1964年春节之后,剧组在上海集合,开赴云南,开机拍摄。有过拍摄《五朵金花》经验的杨丽坤在把握阿诗玛的性格特征上非常成熟老到,让刘琼兴奋不已。包斯尔尽管是第一次接触电影,但是为人聪颖过人,一学就会,一点就透。电影拍摄的进度很快,大家热情高涨。短短的不到两个月时间,已经完成了全剧四分之一左右的镜头。
就在这个时候,一个意外的命令自中央文化部电影事业管理局传了过来,《阿诗玛》违反有关规定,必须停机!消息传达到剧组,刘琼惊呆了。原来,在《五朵金花》等少数民族电影成功的同时,周恩来总理从少数民族群众感情的角度出发,在文化部召开有关会议的时候指出:哪个少数民族的电影最好就由哪个少数民族的演员来演。《阿诗玛》是彝族的一支撒尼人的故事,理应由撒尼族的演员来担任主演。但是现在《阿诗玛》剧组的实际情况是,女一号,全剧的主演杨丽坤,白族。男一号,包斯尔,蒙古族。怎么办?换演员,难度太大!杨丽坤这样的熟悉表演、气质形象俱佳的女演员实在是太难找了,尤其在撒尼族的年轻人当中。更不要说踏破铁鞋找来的包斯尔了。不换演员就要说服中央,那样只能找到周恩来总理本人才能解决问题。这时候,刘琼想到了和总理关系比较好的名演员张瑞芳,请她出马,是不是能够解决问题。
想到做到。1964年的三月,上海已经初现春意。刘琼携《阿诗玛》已经拍完的毛片找到了张瑞芳。尽管张瑞芳知道这是一件难事,但是面对老友刘琼的目光,丝毫没有推托,决定马上和刘琼一起,带着部分样片进京请总理审查。
到北京之后,刘琼没有去见总理,张瑞芳只身前往。张瑞芳先是见到了邓大姐,寒暄过后说明来意。很快就见到了总理,在邓大姐的帮助下,张瑞芳再次说明了情况。但是却换来了周恩来总理严厉的批评。周总理质问张瑞芳:少数民族那么多的人里面就不能选出一个来演阿诗玛的人?
“悲惨的”《阿诗玛》图片2
不过在看完样片之后,周总理松了口,同时也指出,只此一回,下不为例。消息传到刘琼耳朵里,刘琼大大地松了一口气。马上返回云南,继续拍摄《阿诗玛》。剧组的人听到这个消息也都很兴奋,全部以为渡过了难关,下面只要全心全意把电影拍好就可以了。其实,他们万万没有料到,这次的这点小小的曲折,和后来他们所要经历的磨难相比,只是九牛一毛而已。
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