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沉雄博大惟“它山”


□ 袁运甫


沉雄博大惟“它山”图片1
一、永远闪烁的艺术光辉

张仃老师是辽宁黑山县芳山镇人,1917年农历5月19日出生。“九·一八”事变后,他流亡北平,进入北平美术专科学校国画系学习。青年时的张仃,一身正气,肩负着民族危亡的义愤参与民族救亡运动。他创作了大量抗日宣传漫画,这些作品有力地揭露了日军的暴行,呼唤着民族的觉醒和尊严。他还满腔热血地投入地下进步刊物《潮水》的美编工作。他呼吁民主自由,伸张人民的权益,以自己的艺术积极投身到社会革命的洪流中。他参加组织 筹建北平左翼美术家联盟,当时年仅17岁。中华民族的觉醒、呐喊和激昂的革命洪流震荡了整个知识界,一批大有作为的英雄斗士为了保卫国土、抗击日本侵略者、争取民主和自由走上了革命道路,在中国美术界,张仃正是这样的代表人物
张仃先生在刚刚接触并投入革命事业的时期,就因上述活动,于1934年9月遭到北平宪兵三团逮捕并解南京,判3年半徒刑,后改送江苏反省院入狱。翌年,经艺专同乡帮助获保出狱。1936年时任北平美术学校校长的张恨水先生在南京主办《南京人报》,经其介绍推荐,张仃得以在《中国日报》、《扶轮日报》、《新民报》发表漫画,并相继结识叶浅予、张光宇、张正宇、鲁少飞、胡考等,并在《上海漫画》、《泼克》、《时代漫画》、《救亡漫画》、《抗敌漫画》上发表了一系列反映民不聊生、反对内战、一致抗日的漫画作品。如《乞食》、《春劫》、《野有饿殍》、《弃婴》、《打回老家去》、《日寇空袭平民区》、《战争病患者的末日》、《收复失地》、《兽行》、《世界和平阵线的公敌》、《蹂躏得体无完肤》等作品。他的漫画能激扬斗志,更富强烈的战斗性和艺术表现性。它们黑白有力,用笔强悍,充满着爱憎鲜明的感情。1937年,张仃在武汉成立的全国漫画界抗敌协会战时工作委员会当选为领导成员(为十五个委员之一)。1938年大批文化人会集西安组成“抗日艺术队”,张仃被推选为领队,时年21岁。后赴陕北榆林地区,为绥蒙指导长官公署到内蒙伊克昭盟作抗日宣传。曾撰写《漫画大众化》论文,提出漫画语言群众化问题,全文发表于《西线》杂志及夏衍同志主编的《救亡日报》。是年秋,张仃到达延安,并由中央安排在延安鲁迅艺术文学院美术系任教。他从事美术教学、创作外,还在延安《解放日报》发表了当时很有影响的文章《漫画的杂文》、《鲁迅作品中的绘画色彩》、《画家下乡》等,并被当时“延安鲁迅研究会”聘为美术顾问。这期间张仃先生还承担了相关领域的艺术设计任务,如为延安开展的大生产运动的产品进行包装设计、为话剧《抓壮丁》首演担任舞台美术设计、为文艺界秧歌队表演承担服装设计、为农民过年创作年画,并自行印刷民间木版新年画。更具特殊意义的是1941年,先生利用延安当地物质条件,为当时延安文艺界“作家俱乐部”作总体室内环境设计工作。他用本地土陶、毛毡、木材等进行别具特色的综合利用与设计制作,并以具有民间和现代风格的简朴情调设计受到普遍好评。张仃先生被推选为 “俱乐部”主任。1942年,他25岁,参加了由毛泽东亲自主持的“延安文艺座谈会”,后担任了五省联防军政治部宣传部美术组组长。1945年日本投降后,他即随军北上,到哈尔滨任东北画报社总编辑,主编《东北画报》、《东北漫画》、《农民画刊》。在东北四年工作中间,他不间断地创作了不少优秀的漫画、新年画、招贴画作品。1949年,北平和平解放前,他奉命进关,在京郊香山编辑《三年解放战争》大画册。同年7月参加全国首届文联代表大会,同时出席全国美协成立大会,当选为全国委员会(41名委员)成员,负责开国大典会场设计及代表国家形象的国徽、全国政协会徽、国家邮票等重要任务的设计工作。张仃先生从不声张这许多“丰功伟绩”,总是说“这应归功全体参与这项工作的人员”。但我们从国家档案馆看到的有关文献,都说明了张仃先生当时主张的具体方案内容和总体表现是获得最终定评的。同年,他还被任命同胡一川、王朝闻、罗工柳、王式廓组成“五人接管小组”,接管旧国立北平艺专。1950年4月1日改名中央美术学院,张仃先生被任命为实用美术系主任、教授,时年33岁。建国之初,他以相当精力投入教学建设,以及“建国瓷”、人民英雄纪念碑、全国民间美术大展等重要任务的组织工作。他还是建国初中国赴法国巴黎和德国莱比锡国际博览会中国馆总设计师,以及我国在苏联、捷克、波兰主办经济文化展览的总设计师。艺术设计以外,他还参与了当时有关中国画问题的大辩论。50年代初,他曾撰写论文《中国画继承传统和推陈出新》,在《美术》上发表。1954年他与李可染、罗铭赴南方水墨写生,同年就在北海画舫斋举行《李可染·张仃·罗铭》水墨写生画展。张仃先生不断亲自带美院中国画系学生在颐和园驻园上课,进行写生教学。黄苗子先生说得好 :“张仃最早是画国画的,后来广泛地从事其它的美术创作,然后又回到国画方面来。正因为如此,他能够从其它画种中丰富和扩大国画境界。这也是张仃的成就之一。”从另一方面看,张仃先生在美术方面全面的素养,在中国传统和民间艺术方面的功底,也同样提高了中国设计艺术的质量和水平,这是互为促进的。
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摘自:装饰 2005年第04期  
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