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当代诗歌的困境与展望


□ 张颐雯

  通过这一年来本刊“中国新诗向何处去”问题讨论对诗歌的探索、思考与争辩,我们可以发现:人们对当今诗坛抱着殷切的希望,无论意见多么尖锐,分歧多么剧烈,读者都是期望中国新诗能够在新的历史条件下健康迅速地发展,与社会同步前进。无论诗歌在今天的地位和影响力如何,人们内心对诗的喜爱从未停止。

  201 1年,瑞典诗人托马斯·特兰斯特勒默获得诺贝尔文学奖,这一事件成为我国文坛一大热点,引发了人们对于诗歌的新的关注。诗歌依然活着,而且活得不错。这让功利的当下中国社会惊讶。人们开始重新思考,中国现代新诗到底有多大的活力?它还会怎样生存和发展?《北京文学》编辑部接连收到此类来稿,观点常常截然对立。有的认为,中国诗歌已然衰落,它的颓势是显而易见的。也有的认为,衰落是表面的和功利的看法,新诗的发展和真实水准不容小视。

  新时期以来,本刊一直关注新诗发展,发表过很多有价值的当代诗歌,对80年代的新诗发展作出了贡献。1 999年,本刊曾与其他单位联合发起“盘峰论剑”诗歌峰会,引发了一次诗坛大讨论。十几年过去,新诗又有什么新的发展趋势,人们对新诗的现状和发展有何看法,这都是大家关注和思考的问题。为此,本刊从2012年第1期开始,开辟了“中国新诗向何处去”问题讨论征文,为新诗的发展提供一个讨论平台。这个话题一经推出,就收到了很多热爱诗歌的读者、诗人和诗评家的来稿,对当代诗歌的走向、发展和问题进行了充分的讨论和分析。他们不同角度的言说能够让读者对诗歌的现状有一个比较客观的了解,对中国当代诗歌的发展也有最新的梳理和认知。讨论的参加者既有从事诗歌研究和写作多年,已成名的诗人和诗评家对新诗专业化的判断与分析,也有热爱诗歌的读者朋友直抒胸臆,表达对诗歌的喜爱和对当代诗歌发展的期盼。很多朋友也中肯地谈到了当前诗歌中出现的问题和不足,思考和探讨诗歌发展可能的向度。学者刘再复、陈超,诗人蓝蓝、徐江、陈原、车前子等都从各自的角度,对诗歌的现状进行了高屋建瓴的分析。书法家庞中华也以普通诗歌爱好者的身份写出了对当代诗歌的思考。经过这一年的讨论,我们对当前诗歌创作、评论状况有了进一步的认识。

  一、中国诗歌已经告别了曾经固定样式的写作,并努力告别贫乏与单调,成为一个个富于创造力的独立写作个体。

  多数文学从业者和专业诗人对当前诗歌创作的状况持肯定态度。他们认为,现在我们身处一个发展与变化的大时代,正是这个时代的复杂多变,给诗歌带来了深入表达的机会。当代诗歌经过三十余年的发展,虽然还存在着种种问题,但诗歌的整体水准已经有了长足的进步。当下可以称得上是当代诗歌史上最为正常的时期,也是最富文本成果的时期之一。这是一个与80年代中国现代诗歌的复兴时期相接近,但体现的内涵形态却完全不同的时期。每位诗人都确立了区别于他人的独立写作特点,以诗人个体为单位写作的差异性很大。这是当代诗歌一个历史性的成果。它意味着中国诗歌已经告别了曾经固定样式的写作,并努力告别贫乏与单调,成为一个个富于创造力的独立写作个体。当代诗人们已经开始了对差异的追求,并取得了一定的成果,有着明显的进步,这代表着一个时代诗人们的能力、自信和抱负。

  他们客观地肯定了当前诗歌的整体水准,并大致概括了当前诗歌的特点。当前的诗歌风格趋于多样,除了早已成为经典的北岛海子等人的诗歌,还有被称为“知识分子写作”的学院派诗歌,与此形成了鲜明对照的“下半身写作”等诗歌理念也正在发展,“形而上”与“形而下”多样并存,互为关照。一方面新诗创作继续边缘化存在,专业经典的诗歌创作圈与大众读者存在距离。另一方面新诗的空间日益丰富,传统文学报刊仍然活跃,网络空间异军突起,甚至新的网络空间微博都成为传播诗歌的一个空间载体,使新诗重新“飞入寻常百姓家”,成为日常生活中的一种存在,这也使得诗歌读者群日益年轻化。谁都可能在这个时代写下一首诗歌,成为一个诗人。诗歌正在成为既对现实发言,又可进行深度表达的文学载体。

  诗歌在专业领域的长足进步是有其历史原因和必然性的。一是教育的普及,为文化民主化创造契机。中国当代的诗歌浪潮是自下而上的,具有更扎实的基础,大量底层诗人甚至农民诗人、打工诗人的出现可说明这一点。新诗历经90年,终于深入中国最底层。二是网络及手机等新媒体的出现,为诗歌的自由创作与传播创造了技术条件,开辟了一个更大的平台。在理论上,一个身处边远乡村的诗人和北京、上海的诗人可以接收同样多的信息和观念,进行同样多的诗歌交流;同样,优秀的诗歌也可以在一夜之间传遍全世界。三是新诗90年,也是一个不断积累发展的过程,思想上技巧上都有明显变革。再加上开放与全球化背景,当代汉语诗歌在短短30年中大量吸收消化了中国古典诗歌、西方现代诗歌、前60年新诗三大传统,到了一个由量变到质变的阶段,一定会有一批突出的诗人横空出世。

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