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误入“花丛”


□ 阿 D等

误入“花丛”图片1
误入“花丛”——《爱的嘉年华》
阿 D

分析一部电影作品离不开必要的美学知识。德国哲学家黑格尔的《美学》四卷本,虽然读来十分枯涩,但有不少论说,仍为我们提供了鉴赏和分析艺术作品的最重要的理论根据。
比如“情境”,就是黑氏花了一个章节探讨的一个概念。已故著名美学家朱光潜先生在其黑格尔《美学》中文译本中是这样解释“情境”的:即指某一个别人物和某一个别情节所由产生和发展的具体情境。
通俗地讲,“情境”就是故事发生的“由头”。故事为什么发生,怎样发生,会朝什么样的方向发展,怎样发展,“情境”在其中都起着至关重要的作用。
具体到《爱的嘉年华》,这部影片所有的喜剧性都从特定的“情境”中产生。
影片的大“情境”,是上个世纪三十年代西班牙由专制独裁走向民主共和。这个大“情境”很重要,缺少了它,一些人物和情节便失去意义。
影片中璜尼托这个人物便与大“情境”习习相关。他爱上了克拉拉,一直想跟克拉拉上床,就是找不到机会。好不容易西班牙共和了,人们都上街游行,璜尼托却趁机往克拉拉的被窝里钻。克拉拉生气地把他推出来,他却说,都共和了,民主了,怎么我们还不能在一起?一个把共和民主跟上床扯到一起的人,注定是喜剧人物。
主角费南多也是从大“情境”中生发出来的。他是一个逃兵。这要放到过去,肯定要被抓起来枪毙。然而,在西班牙即将要共和的背景下,他不仅不被人鄙视,反而受到民众的欢迎。所以,他踏踏实实地在曼特鲁家住下来,有幸结识曼特鲁四个如花似玉的女儿。
费南多误入“花丛”,这便是西班牙从专制走向共和的大“情境”下的小“情境”。试想一个单身帅哥与四个未婚大姑娘同在一个屋沿下生活,他们之间会发生多么有趣的故事。
故事就在这样一个小“情境”下展开。
克拉拉既浪漫又现实。因为浪漫,她便不断地向费南多抛媚眼,以期获得这个小帅哥的青睐。费南多哪里知道她仅仅是浪漫,便在她的勾引下向她大献殷情,直到那个一心只想与克拉拉发生性关系的璜尼托出现,费南多才意识到克拉拉脚踏两只船。既然还有那么美丽的三个姑娘,费南多又有什么必要在克拉拉这一颗树上吊死?于是,费南多把眼光投向了俊美的维勒塔。
维勒塔主动热情,作风就像一个男人。她三下五除二地骑在费南多身上,就像她在强奸一个女人。费南多有了这么一次奇妙的经历后,觉得自己陷入了情网。他把心事告诉了四个姑娘的父亲曼特鲁。曼特鲁大吃一惊,说,你怎么能爱一个男人?
原来维勒塔从小被父母当男孩抚养,她一举一动都很男性化,她之所以占有费南多,也只是她男性化的一种表现,跟爱完全无关。
费南多又把感情转移到了拉斯奥身上。拉斯奥的丈夫死了,死在附近的河里。费南多陪她走到那条河边,她的泪珠儿就扑簌簌地往下掉。费南多哄她,哄着哄着,不该发生的事又发生了。
拉斯奥的心思还在亡夫身上,她怎么会爱上费南多?
剩下的由西班牙美女克鲁兹饰演的鲁兹倒是一上来就看上了费南多。她看到费南多一直把心事放在她的几个姐姐身上,牙根都恨得痒痒地说,你怎么就没有注意到我呢?
要是一开始费南多就与鲁兹发展关系,不就没那三个姑娘什么事了。话就这么说着说着又绕了回来——为什么要设立“情境”,不就是为了要有戏吗?有戏看,有好戏看,作为观众,你还有什么不满足呢?

两个农民——《战国英豪》
阿 D

两个农民——又七和太平,一心想要发财,便去当兵。结果,他们成了战俘。俩人逃出来,绝望地回家。这时,一件意想不到的事发生了——他们在烧火的木柴中发现了金条。
这对于两个穷鬼来说,可是遇到了天大的好事,他们高兴得要疯了。然而,很快他们的希望就破灭了。因为在他们的周围,出现了一个孔武有力的男人,他叫夏壁,他们根本不是他的对手。
又七和太平早听说秋月国战败,留下了两百条金条,而秋月国有个大将也叫夏壁,莫非他们发现的这些黄金就是秋月国留下的,眼下的这个夏壁就是秋月国的大将?两个人将信将疑,忽又发现了一个女人,她逃跑时丢下的一把梳子上分明刻着弯弯的月亮,和金条上刻着的月亮一样。又七和太平断定,他们遇到了秋月国的公主,发现了秋月国埋藏的黄金。
藩主早就出过告示,说发现秋月公主有赏。又七和太平哪里肯放过这样的机会,便偷偷跑去告官。不想在路上,他们听到传言,说秋月公主已经斩首。他们就只好悻悻地回来了。
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