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“润物无声”皆有声



  几年不见好友建祥,有些想念。戊子之春,便借去建祥老家采访的机会,踏入了他的家中。喝茶,聊天,兄弟间的情感交流,感慨万千又难以抑制。
  于是,边聊边翻着我赠他的新长篇小说《赤色炼狱》,观着书中创作的20幅国画插图和赠他的国画《抱瓷女》,很欣慰,然后话就多了起来。待各自间的事情谈过了,建祥就带我拐进他客厅旁边的大画室,看他的花鸟画新作。看得我眼睛发亮,感觉建祥的水墨画较之以前,在工笔画清新、淡雅与诗韵的基础上,则又多了些许潇洒与大气的画风。我被建祥的探索勇气,创新力度感染了!
  我与建祥已经交往十余年。十余年的交往,既衡量了我们的友谊,也检验了我们的为人与为艺。建祥1964年出生于山东潍坊,毕业于山东师范大学美术系,后从事美术教育工作多年。现为中国美术家协会会员、山东画院高级画师、潍坊市文联专职画家。
  1999年,建祥以自己精心创作的工笔牡丹《润物无声》所体现出的和平、安宁与理想主义的色彩,相继入展了中国美协和国家文化部举办的“全国第二届中国花鸟画展览”及马拉松大赛般的五年一次的“第九届全国美展”,该作品还获得山东省美展一等奖和潍坊市美展最高学术成果奖。我感动《润物无声》的诗韵之美、润物之情,那时就曾报道过建祥的绘画艺术成就。因为,我从《润物无声》所体会出的美学力度与文学的诗韵相通,仿佛已感悟到了建祥探索艺术的思想与规律,艺术的起点与高度。此后,在接触了解中便得知,建祥是一位做人淳朴厚道,但作画却“润物无声”,并“岁月无言”地创造着纯美的理想境界,积累着丰收果实的画家。
  全国美术大展之后,建祥的作品开始走入了一片崭新的天地,抓住了“润物无声”的核心主题,创作了一系列“润物无声”皆有声的工笔画作品。作品的画面工整中却多了些许自然、氤氲之气的意笔效果的融入。在技法上,更是多侧面柔和,为我所用,对工笔画艺术进行大胆尝试与创新,让画面视角于肌理平和中凸现章法,承继和保留了中国传统工笔画的优良,又体现出个人不拘一格的艺术个性。作品由此也多了些许令人品味、思索的新意和诗韵清爽的艺术感觉,成为国内美术界有口皆碑的一位极具潜力的艺术家。早年品读建祥的工笔画,我就是带着这种感觉进入他的艺术领域的。
  建祥的画作在一以贯之、坚持不懈地追求唐宋画风传统遗韵的同时,更强烈地融入了自己对人生对社会的理解,融入了自身所需要的现代审美意识。因而,他的画作的色彩搭配,或浓重饱满,或淡雅空灵,或清新疏朗,都相辅相携;既注重文化品位和生活气息,又内蕴丰富,工写兼顾,意境超然,令人观其画,品其味,产生共鸣。如他创作的工笔画《霜林晚秋》、《秋水无声》、《春夏秋冬》四条屏,《果熟来禽》、《玉露清风》、《秋声》、《秋韵》、《清露》等作品,就时而像一首首无声的诗作,令人领略着艺术的清新与高雅,时而又如恬静优美的散文与美妙轻柔的乐章,给读者带来淡雅与安逸。这种诗韵与意境的良好嫁接,无疑是在探索中开拓了自我风格,令人刮目相看。 ......
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