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关于小说之七:发生在瞬间的心灵灵动(下)


□ 秦万里

□秦万里

 捕捉瞬间发生的心灵灵动,这是小说家的追求。如果继续阐释这样的追求,我们还可以再来看看付秀莹的小说。

付秀莹写乡间的故事,这些乡间的故事大都发生在一个叫芳村的地方。付秀莹的所谓故事,似乎只是一些平平淡淡的寻常日子。她对这些平平淡淡的寻常日子津津乐道,如数家珍。她不慌不忙,不宣泄愤怒也不制造悲痛。但我们读着读着,几乎就从那字里行间听到了一种声音,一种亲切的喃喃细语。比如《爱情到处流传》:“蝉在树上叫着,一声疾一声徐,霎那间,就吵成了一片。母亲专心捡着米,也不知想到了什么,就脸红了。她朝屋里张了张,父亲正拿着一本书在看,神态端正,心里就骂了一句,也就笑了……母亲又侧头看了一眼父亲……父亲说,妮妮,你娘她,叫你。我正待问,母亲就扑嗤一声,笑了……”只是一段生活情境的描写,却表现了微妙的,甜蜜而又神秘的内心活动。接下来,付秀莹又让我们注意一颗幼小心灵中模模糊糊的灵动:“我从水缸子的上端,懵懵懂懂地看着这一切,内心充满了欢喜,还有颤动。多么好。”

后面,付秀莹又写了父亲与四婶之间发生的事,写父亲心灵的震动:“父亲惊诧地看着饭桌上的麦秸,它无辜地躺在那里,细而且小,简直微不足道。然而,我分明感觉到父亲霎那间的震颤。我是说,父亲的内心,剧烈地摇晃了一下。”

付秀莹写了N个“多么好”的日子。看得出来,付秀莹热爱这些日子,因为爱,这些日子才好,因为爱,这些多么好的日子里面才另有惆怅或哀伤,因为爱,这些惆怅或哀伤才动人,因为爱,日子中的那些挫折或纠葛也显得美丽了。

对于小说家来说,这些多么好多么哀伤的日子常常是藏匿在寻常当中的,等待着敏锐的目光。而这些心灵的颤动,也常常会被现实生活中的热闹所遮蔽。前面说,许多小说就是写了一个过程。其实往往是在这个过程之前,已经有一个过程悄然完成了,那就是发现,发现的过程是一个很重要的过程。我们每一个人都拥有一份身边的日子,这日子如丝如缕,也无头无绪。付秀莹,或者是另一位小说家,把他们发现的东西拎起来,抖一抖,它就顺了,再用他们的文字梳一梳,就更顺了,变成了一种流畅,溪水一样,慢慢向前淌去。

付秀莹写慢慢向前淌去的日子。在那样的日子里,总是有一个女孩子的声音,诉说着曾经的美丽或哀伤,也诉说着她对日子的无形的体验,比如《旧院》:“空气里有一种东西在慢慢发酵,变得粘稠,甜味中,带着微酸。我坐在小板凳上,第一次,我感觉到,男女之间,竟然有那样一种莫名的东西,微妙,紧缩,兴奋,不可言说,却有一种蚀骨的力量。其实,我全不懂。然而,当时,我以为,我是懂得了。”

《旧院》其实是一部家族史,那几位姨,姥姥,还有姥爷,都在向前淌去的日子里演绎他们的个性,他们的命运,他们的人生。这些人物都丰满鲜活,独具特色。付秀莹抒写人的命运,在命运或日子的行进过程中,那个孩子持续吟唱着她那无形的体验:“我跟在小姨身旁,心里充满了隐隐的激荡……我走在旁边,就被这沉默深深感动了。我觉得,这沉默里面,所有微妙的情感,喜欢,羞涩,紧张,不安,萌动的爱意,欲言又止的试探,小心翼翼的猜测——都在里面了。多年以后,我依稀记得,那个春风沉醉的夜晚,庄稼的气息,虫鸣,月亮在天上,静静地走……”这无形的体验便是心灵的灵动。

付秀莹笔下的日子像流水一样,更重要的是,她让一颗又一颗的人心沉浮在这流水里。或许她不是刻意的,但无论如何,她是让她的日子闪现了人性的火花。

郭文斌的小说也写流水一样的日子。他写了不少中短篇,后来完成了一种组合,构成了一部长篇小说,取名《农历》。

《农历》开篇第一个章节叫《元宵》。元宵是灯节,郭文斌写灯,写元宵节的时候,一个母亲和他的两个孩子在家里捏灯坯。为什么要捏灯坯?那灯坯是什么样子的?郭文斌并没有仔细交代,我们只是感觉到这是一种民间的风俗。在这里,重要的是氛围,郭文斌营造了一种温馨美丽的氛围,灯坯是美丽的,人是美丽的,人心是美丽的。他在他的每一个人物心里都点燃了一盏灯,有那盏灯照着,他们本来很清贫的生活就变得特别美好。写捏灯坯只是写了一个过程,写那个地方的老百姓生活中的一种寻常的状态,郭文斌写得十分的精致,把一个寻常生活的过程,写得真真切切,如同再现。更重要的是人心。在这篇小说里,郭文斌精心刻画那个叫六月的小男孩,写他内心的灵动:“一家人就进入那个‘守’。守着守着,六月就听到灯的声音,像是心跳,又像是脚步。这一发现让他大吃一惊,他同样想问爹是咋回事,但爹的脸上是一个巨大的静;看娘,娘的脸上还是一个巨大的静……”

这个名叫六月的小男孩是个单纯的孩子,更是一个内心丰富的孩子。因为这纯洁,因为丰富,他才看到了爹和娘脸上那巨大的静。其实,这巨大的静是老百姓的一种生活态度,这巨大的静才是他们幸福的日子。因为心中有了一盏灯,才有了巨大的静,才有了六月五月、有了他爹他娘的寻常而又愉悦的日子。

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