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爱情情结和阶级意识的纠葛与冲突


□ 杨 朴

  周朴园与侍萍重逢是《雷雨》第二幕的一场戏,这场戏是《雷雨》最重要的一场戏,是《雷雨》的“戏核”即最核心的部分,从内容的角度看,《雷雨》的所有内容都是由这一场戏生发扩展出去的,从结构的角度看,第一幕的戏是这场戏的交代,而第三幕和第四幕的戏则是这场戏的发展。这场戏的情感冲突是在周朴园和侍萍之间展开的,既表现了他们的过往爱情及其悲剧,又表现了他们对过往爱情及其悲剧的不同态度;既表现了他们潜意识中的爱情情结与他们阶级意识的纠葛,又表现了他们之间当下的阶级意识的矛盾冲突·既表现了他们的纠葛与冲突牵扯到其他人物的关系和命运,又表现了他们情感冲突对整个故事的作用与走向。惊心动魄的“雷雨”是由这场戏酝酿的,这场戏是《雷雨》内容和主题的开端,没有这场戏,《雷雨》的戏剧冲突和情节主题便没有办法展开。因而,理解这场戏便成为理解《雷雨》主要人物周朴园和侍萍思想性格的关键,也成为理解《雷雨》主题的关键,对这场戏理解的程度便决定了对《雷雨》理解的程度。这场戏是《雷雨》中最值得研究的一场戏。
  《雷雨》“戏”的最精彩之处是表现了周朴园与侍萍的“重逢”:一对三十年前曾经相爱而又分道扬镳的人重新邂逅,他们是带着近三十年的不同人生经历,带着近三十年的不同人生感受,带着近三十年的不曾变化的阶级观念,当然也带着近三十年不能忘记的爱情记忆,同时也带着近三十年的没有泯灭的潜意识中的‘隋结”重逢的,因而,他们重逢的“情感冲突”的戏剧性是极其复杂的。《雷雨》由周朴园和侍萍的对话深入到了他们过往的爱情及其悲剧、过往的命运及其遭遇、过往的人生体验及其心理深处去,也深入到了他们的潜意识深处中去。《雷雨》重逢的这场戏其实就是由他们潜意识情结和他们意识中的阶级观念的冲突展开的。周朴园的“侍萍情结”和阶级意识的纠葛与冲突
  周朴园与侍萍的重逢是因为侍萍要找她女儿四凤回家而意外地在周朴园的家相见的。这种重逢是在周朴园保留侍萍三十年前在时的环境中展开的。周朴园保留着侍萍当年居室原来的样子,周朴园特意把侍萍使用过的大柜从南方搬来并一直放在被保留的侍萍居室内,周朴园一直把侍萍的相片放在居室的镜台上-周朴园还保留着侍萍当年生产时不开窗的习惯;周朴园还保留着侍萍给他缝过带梅花和“萍”字的花绸衬衣。周朴园还不用新雨衣而偏要用在樟木箱中同花绸衬衣一起保存的旧雨衣。周朴园既然把侍萍抛弃了,为什么还要保留侍萍的居室的样式、放置她的照片,还要用侍萍在时的雨衣和侍萍给他缝过的衬衣呢?这来源于周朴园的“侍萍情结”,是周朴园被压抑的潜意识愿望的变形性象征。
  周朴园的“侍萍情结”是在周朴园和他的家庭抛弃侍萍时形成的。周朴园与侍萍是有真挚的爱情的,那周朴园为什么要抛弃他所爱的侍萍呢?这是因为周朴园要经过一个人生的“转换仪式”,他要从原来的极为个人化的思想情感状态转换到他的大家庭的思想情感状态上去,而他的结婚就是他人生的替代性的“转换仪式”。他的家庭要通过他的结婚来完成他的人生转换。正是在这种人生转换中,他抛弃了侍萍,娶了有钱有门第的小姐,这就造成了他思想感情的复杂性:在意识层面他服从了他大家庭的意志,树立起了阶级意识和继承、创造家业意识,而他与侍萍的纯真爱情则被阶级意识压抑在了潜意识之中,造成了周朴园自己也难以意识到的“侍萍情结”。 ......
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摘自:文学评论
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