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秦威:杰出的电影美工师和水彩画家


□ 倪 震

  倪震:1938年生干上海。毕业于中央美术学院附中,北京电影学院美术系。曾任北京电影学院美术系、电影理论研究室教授。主要著作《探索的银幕》、《改革与中国电影》、《北京电影学院物语——第五代电影前史》(日文版)。电影剧作《大红灯笼高高挂》,《红粉》(合著)、《鸦片战争》(合著)。
  
  摘要;
  作为水彩画家的秦威,其深厚的绘画造诣为电影创作提供了技巧保证和艺术想象的资源。秦威在电影美术创作上的个人特色是大处着眼、造型鲜明、空间宽阔、色调贴切。用大环境确立地域和时代形象;用小环境突出主人公性格和人生历程。并且其布景设计兼顾,强调人物性格化的体现。秦威对戏曲片以“虚”为主的造型主张是;尊重舞台,还原舞台,在电影镜头中保留写意的舞台空间,强调写意造型的风格追求。
  
  一
  
  秦威是新中国电影美工师的杰出代表,又是造诣深厚的水彩画家。在我的心目中,他作为水彩画家的身份始终更让我确认。在他自己,水彩画家的定位更体现了他真实的内心愿望。但是,事实上他生命的大部分岁月却是献给了电影。
  20世纪50年代初期,国泰民安,生机勃勃。秦威在经历了半生的动荡和颠簸之后,也希望专事丹青,不负此生。当时,吴作人先生继徐悲鸿先生之后,执掌中央美术学院帅印,很想聘请他去中央美院教授基础课。这正是秦威多年夙愿得以实现的良机。但是,他的老朋友也是老上级夏衍却要把他留在电影界。夏衍说,秦威同志,你不但要把多年搞电影美术的经验,继续投入新的创作,更要带出—批新人,把他们培养成新一代的电影美工师啊!就这样秦威留在了北京电影制片厂,兢兢业业,风风雨雨,从50年代一直干到了80年代末期,奉献到生命的最后一程。
  —半是海水,一半是火焰。对他来说,一半是布景设计、堂室梁柱、服装道具、精细地施工,另一—半是泼彩晕染、云海雾霭、灵秀万木、奔放地涂抹……就这样,在严谨和浪漫,事务和想象,责任和自由之间,秦威走过了下半辈子近半个世纪的人生。
  秦威先生在我心中,是良师,是长辈,是忘年之交,也是不断研究、不断加深认识的电影造型一代宗师。由于他的长子、画家秦龙是我在中央美术学院附中时代的同窗学友,所以,我很早就成了有机会接近秦威的晚辈。这种向他学习和请教的师生关系,一直持续了有30年之久。
  1975年冬天—个阳光充足的下午,秦威抱着他5岁的孙女,不经意之间,向我讲述了他从青年时代直到“文化大革命”之前漫长的人生历程。他是一个向来少言寡语的人。凡是开庆功会、吃关机饭、拍集体照都从来向后躲的人。这一天,他娓娓道来,一直讲到了冬天的黄昏,院子里都已夜色降临。这番讲述是出于什么原因?是—种情不自禁的生命回眸,还是将近10年的内心压抑引发的不由自主的倾吐? ......
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摘自:电影艺术
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