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跋。拿自我主义


毫无疑问,香港电影已半跌半撞地进入到后九七时代,不管是以杜琪峰为代表的独撑兰舟,还是以陈可辛为首的港人的艰难北上。港片已不复昔日之辉煌,更难觅流到香江去看一看的浪漫依然。
  说到港片特色,除其只攻一点,不及其它造成的过火与癫狂并举的景观外,港人的拿来主义,也是毫无心理负担地在顺手牵羊。但近几年,港片的真我风采却变得模糊不清,以前在复制之余,还会流露出对自我价值认同的质疑况味。而现在,则以舍我无谓的混不吝姿态,没心没肺地胡乱炮制。尤其自王晶《大内密探零零狗》狂卷一亿票房之后,香港影人似乎尝到了甜头,认为只要给它最简单、最机械的笑料,外加一点所谓怀旧的情意结,就自会有人蜂拥而至地去买单。于是我们看到《花田囍事2010》、《财神到》这些打上贺岁旗号的影片,全在那儿搔首弄姿。其中邵氏的返乡之作《七十二家租客》兼具朴素的诚意和纯正的港味,还算不辜负我们的眼球。
  照镜子照得成疯成瘾的刘镇伟,照来照去,那镜子已成为一面哈哈镜。他把人们过往美好的观影记忆,嬉皮笑脸地踩在脚下,说不定,还会烂在泥里。
  这类影片更恰当的命名应为拿自我主义电影,他们消费的是人们的观影记忆,消耗的是人们的观影热情。
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