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江山代有文才出


□ 周志雄

  2008年.90后开始进入大学校园,以成人的形象进入公众的视野。在这一年的第十届新概念作文大赛中,90后占据了参赛人数的五分之四,90后写作群体开始为文坛所关注。《诗选刊》、《诗刊》、《中国校园文学》等刊物相继推出了90后作品专辑,90后作者陆续加入各地的作协.90后作品结集出版.90后成为各种青春文学大赛的参赛主力.90后的小说开始在图书市场上走俏……以代际来区分文学创作者是对写作群体的主观性切割.其合理性在于一代人有着相似的成长环境和相似的精神记忆,其文化选择、审美趋向也有相类似的层面。“现代世界的特征,就是接受代际之间的冲突,接受由于不断的技术化.新的一代的生活经历都将与他们的上一代有所不同的信念。”①其不合理的地方在于每个个体又是独特的,群体性概念的使用往往成为一种标签,让个体的精神个性淹没在集体的称谓中。常见“归来作家群”、“知青作家群”、“第三代诗人”、“70后”、“80后”等说法.这些集体性称谓虽然有着种种不严密的问题,但仍被广泛使用,是我们把握一个作家群体的简捷方式,也正是在这一意义上,我们谈论90后写作群体。作为初露头角的90后,他们面临了怎样的文学语境?该如何评价这一代成长中的文学群体?

  在中国第三个生育高峰(1985年-1990年1之后.90后比80后的绝对人数下降,他们享有更丰富的物质生活.生长在自由和消费文化语境之中,互联网、手机是他们从小习惯的沟通方式。1994年中国大陆以域名“.CN”正式加入国际互联网,成为国际互联网的第77个成员,随着网络基础设施建设的完善和电脑设备费用的下降,上世纪末中国开始普及网络。1998年痞子蔡在互联网上发表其成名作《第一次的亲密接触》的时候,他的身份是博士生,大陆第一代网络文学“三驾马车”宁财神、李寻欢、邢育森是70后写作者,他们差不多是在大学之后才接触网络的,与他们相比80后多是在中学时代开始接触网络,而对于90后一代人.他们出生、成长在网络社会中。网络带来的是获取信息和知识的快速、简捷、平等,尼葛洛庞帝的《数字化生存》认为,孩童比他们的父母擅长生存于网络社会之中,在网络时代,“社会的、种族的或经济的力量都不是最重要的影响力.代际差异才真正举足轻重。”⑦90后对网络有着天然的认同和熟悉,接受信息的速度和理解新事物的能力比前代人更强.对事物的看法比70后、80后更多元。

  网络是90后写作者不可忽视的成长空间,他们熟练地利用网络资源,通过网络交流、学习,几乎所有写作者都开有自己的博客。“每一届‘新概念’作文大赛都会吸引来自全国各地的大中学生参加。如今,比赛后,他们第一时间做的事,就是相互交换各自的博客地址,以便将来到他人的空间里去‘踩踩’.看看别人的文字,表达自己的主张。而博客之外,在‘创新作文网’BBS的网络平台上,年轻人则时常聚集讨论一些和文学相关的话题.自由发稿,接受同龄人的品评。”③通过互联网搜索每个写作者都可以轻易地找到他们喜欢的作品.一些写作者也受网络之风的影响,写作玄幻、悬疑、武侠、校园小说,快速制造各类“悦读”文字。图书出版商也积极通过网络发掘文学新人.对他们进行包装,90后作者已有多人出版多部长篇小说。1993年出生的阳阳,2003年发表长篇玄幻小说《时光魔琴》,该作品被称为是“中国的《哈利·波特》”,此后相继创作出版了《炼·爱》、《秦人部落》、《头重脚轻》等长篇“幻想”小说。同样出生于1993年的桃晓轩2007年开始长篇创作,已出版《燕尾蝶》、《遇见之夏》、《樱花劫·人偶师》、《天使降临氧气馆》、《COS狂.米蕾菲》等长篇小说。这些想象力丰富的少年写作者,在网络、动漫、游戏、电影等影响下写作娱乐化的文字,他们比80后更富于娱乐精神。通过网络扩大人气.网络发表与纸媒出版相互“借势”,于90后写作者似乎显得更驾轻就熟。

  比之80后,90后写作者所表现出的敏感和早熟是很突出的。90后的父母大多是60后,他们很注重对孩子兴趣的培养,为孩子提供了优越的阅读条件.90后普遍有多方面的才艺,很多写作者从小就阅读了大量文学典籍。张永杰、程远忠所著的《第四代人》认为60后是文革后成长起来的一代,他们在恢复高考政策之后进入大学,接受市场经济观念的影响,强调自我设计和个性发展,这些也影响到他们对孩子的教育,90后普遍是被“放养”而不是“圈养”。在这样的成长环境下.90后比80后更富有个性,有更好的文学底蕴。在第11届新概念作文大赛的考卷上.90后有良好的表现:“他们讨论叔本华,注重物质生活中的精神品位,以洛丽塔来解读‘大师与少女’之间的情愫,用‘待斩的鹅’来描写青春期男生发育时的复杂情绪.给一百年前的梵高写信……”④“显现出来的文字表现能力和宽泛的阅读面,得到了评委们和13所高校的教授们的赞赏,就连首次出任评委的‘80后’代表人物张悦然也自叹不如。”⑤90后写作的格局开阔,写作者通常是诗歌、小说、散文都有涉猎,且都表现出很高的起点。在90后写作的起步阶段,《中学生作文》、《新作文》、《小作家选刊》等刊物为他们提供了施展才华的空间,他们的优秀作品已被《人民文学》、《诗刊》、《山东文学》、《山花》、《芳草》等主流文学期刊刊用。《诗刊》2010年第10期上刊发了一组90后诗人诗作“天空想要鲜艳的花色”,选用了慈琪、高粲、原筱菲、李唐、魏菡、何伟、张牧笛、零落香、苏笑嫣、蜜蜂听雪、木鱼、朱雀等诗人的诗歌,这些诗作题材丰富,思维领域广阔,对生命的思索,对心灵瞬间的捕捉.对现实的批判化为清新、灵动的诗句,展示了90后诗人良好的精神形象和艺术底蕴。林千千的《小城往事》是一篇优秀的短篇小说,作者笔力节制.叙事成熟。作品中我们不难读出林海音《城南旧事》的味道,那种舒缓的叙事节奏.成长的少年视角营造了一种含蓄、蕴藉的意义空间。对世界的隔膜感,生活的艰辛,朴素而沉重的情感,在“日常化“的故事中形成了饱满的叙述张力。零落香、朱雀被《诗选刊》评选为“2009中国年度先锋诗歌奖”,零落香的授奖词为:“零落香的诗歌,拒绝压抑和‘强说愁’的传统矫情,尽显生动、率真和激情,有着童话般的色彩:在表达上看似随意散漫,实则有精致而锐利的冷静藏于其中。读零落香的诗歌,我们发现,她有着90后诗人的朝气与活力,同样.她也有着年轻诗人对诗歌的理解,即游戏性、趣味性,在想象力发挥与修辞表达上用力,实践真正的语言狂欢。这种充满快意与性情的写作,对于正在成熟的新一代诗人来说,或许正是难得的自我训练。零落香是90年代写作者中具有代表性的优秀诗人之一。”90后诗人们对文学多有自己的独特理解,他们的写作建立在广博而有选择的阅读之上,如李唐喜欢读古典诗词,也喜欢读现代诗歌,将叶塞宁、顾城、海子称作是自己的“诗歌之父”,还喜欢苏童的短篇和余华的长篇小说。

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