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所有人都是帮凶


□ 王 樽

西方的新闻理论中有句名言:“狗咬人不是新闻,人咬狗才是新闻”。这是一句妙语,因为从事新闻工作多年,这句话早已耳熟能详,但看到把“人咬狗”的比喻映现在电影上,还是觉得新鲜。影片表现的是连环杀手一路行凶的故事,本该属于正常的“狗咬人”之类,但拍摄者是比利时的三位“初生牛犊不怕虎”的电影学院学生,大有“语不惊人死不休”的生猛,追踪连环杀手“实地拍摄”并为此“以身殉职”,这就成了真正属于“新闻”的“人咬狗”。

名不见经传的人要想一夜成名,惊世骇俗是必然的选择之一。《人咬狗》从起初的策划到最后的结果,都是如此道路的成功案例。
该片以黑白纪录片的手法,描绘一队纪录片成员跟随着连环杀手四处奔走的过程。最吸引人的不是细节而是整个架构:纪录片成员从客观跟随的拍摄者,进而成为参与罪案的追随者,“人在江湖,身不由己”地陷入了暴力旋涡,最后全部以死亡告终。纪录片成员的职责就是忠实的记录,因此故事里的连环杀手的性格决定了影片的性格。不幸的是,片中的杀手是个没有理性的家伙,他所有的杀戮几乎都没有什么理由。影片开始就是他在火车上用绳子勒死一名女乘客,他站在车窗前,当那女乘客经过他身旁时,他甚至连她的脸都没看见,就把她勒住拖进卧铺车厢。跟下来,一般电影就该表现杀手为何杀人或被杀者是谁,或杀人之后的影响等情节。但在该片中却完全不是这样,那个被杀的女乘客只是这个杀手随意杀死的无数倒霉鬼之一。接着,就是杀手在河边沉尸,从他的讲解中,观众知道了侏儒、老人、小孩等各种类型的人在沉尸中的差异。原来,这是一个以杀人为乐趣的恶魔自传性“纪录电影”。
因为是纪录片的样式,也有不少镜头表现杀手的“可亲”,比如他带着摄制组成员造访他的家人、老情人,介绍他早年的生活。他说,“即使是杀手也有纯洁温情的一面。”这个瘦高的杀手,似乎还特别喜欢诗歌,他在追杀一个人的间隙,在废弃的楼顶看到两只安静的鸽子,这引发了他的诗情,他对着摄像机示意拍摄者把声音放轻,不要惊动那对鸽子情侣。并开始讲述一对求偶季节的鸽子的特点,还朗诵诗歌,而随后当然是不忘继续追杀那些无辜的人。
影片中的杀手和拍摄者的关系最是有趣,杀手与拍摄者是雇佣关系,可以设想,拍摄者是一群有着高远艺术野心的人,但他们没有钱、也没有人给他们提供机会实现艺术理想;而杀手却无意间成为他们的知音,他利用杀人后抢劫到的不义之财提供给他们拍片,虽然是拍摄杀手自己,但毕竟有了拍摄机会。在“以暴示暴”的展示和欣赏中,拍摄者(也是片中人物、杀戮的见证和参与人)实现了一个由表及里的变化过程:原始暴力(杀手无理由杀人)诱发现代人潜伏的心理暴力(纪录片成员从记录到参与),然后,显现到影像。当然,编导者的切人点,决定了影片重心是对暴力淋漓尽致的展示,无暇也懒得去作任何罪案探讨,也就没有任何对暴力心理的剖析和批判。 ......
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摘自:大众电影
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