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两源交汇——《终站》


□ 吴越人

离开的什么也没有失去,留下的什么也没有得到,观众所看到的是发生在终站的这一段感伤、哀惋和无奈爱情故事。
导演:托里奥·德·西卡
主演:珍妮佛·琼丝、蒙哥马利·克
利夫特、理查德,贝依玛

德·西卡拍过非常著名的意大利新现实主义代表作《偷自行车的人》。时至今日,拿一部题材与之相仿的电影《十七岁的单车》与之比较,除了画面的彩色显示出了进步,要说其它有什么可以与大师比肩之处,我还真一点都说不上来。
两源交汇——《终站》图片1
隔了将近半个多世纪再看《偷自行车的人》,你会觉得还有很多启发和借鉴。不是人所共知的纪实风格,而是在纪实的背景和环境下充分展开戏剧冲突,电影的两个源头——《北方的纳努克》(重视纪实的)和《水浇园丁》(重视蒙太奇的)——在德·西卡这里汇合了。因为有了纪实,观众认可了电影的真实性;因为有了戏剧性和戏剧冲突,观众被电影故事所深深吸引;纪实性和戏剧性的结合,使电影具备了艺术性和商业性,这难道不是所有电影导演梦寐以求的最高境界?
《终站》继承了《偷自行车的人》的纪实风格,它在营造戏剧氛围上则更往前走了一步。
一个美丽的美国少妇来到罗马,遇到了一个意大利帅哥,两个人很快陷入情网。结果,少妇还是合不得家庭,尽管帅哥想方设法让她留下来,她还是满含泪水,伤心欲绝地离开了罗马,回家了。
故事很老套,要打动人不容易,结构起来也难。是从少妇初到罗马遇到帅哥时写起呢,还是让她回到美国再去回忆?如果照此结构,则是一笔流水帐。大师德·西卡干脆抛弃了少妇来罗马的所有过程,直接从她作出离开帅哥的行动开拍,这就有了火车终点站两个人的世界
请注意“终站”和“两个人的世界”这两个关键词。火车站人来人往,有唱歌来的,有腆着孕肚来的,有新娘在新郎的陪伴下来的,还有总统踏着红地毯来的……这些情形构成了一幅幅社会图画,就像《偷自行车的人》中那个丢了车上街找车的工人目之所及的战后意大利现实。这就是意大利新现实主义风格。然而,光有现实,没有现实中的故事,观众会感兴趣吗?于是,“两个人的世界”成了火车终点站里能够留下看客的重要内容。
在描写“两个人的世界”时,德·西卡丝毫不逊色于好莱坞,他运用了所有调动观众情绪的手段,使得这则简单的故事兴趣盎然。
她来到火车站,她要离开罗马。她为什么要离开,影片没有交代。我们只看到她先来到一座公寓,想摁某一间房门的门铃,犹豫了一下还是没有摁。房子的主人与少妇有什么关系?这是一个悬念。
悬念很快解开。就在少妇登上火车,即将离站,一个帅哥出现在站台下。他们四目相视,她走下火车。他肯定是她的情人,难道他一来,她就不走了吗?悬念又生。
帅哥把少妇带到一个僻静处,两个人开始交谈,这时,观众了解了她为什么要走的原因。原来,她有丈夫、孩子。丈夫对她很好,也很需要她。就在昨天,丈夫还给她打电话,生怕她不回来。她的孩子才七岁,她非常爱孩子。她生孩子的时候,孩子差点死去。这时,夫妻立下誓言,只要孩子在,他们就永远守候在孩子身边。家是那样让她牵肠挂肚,以至于她生怕离开了丈夫,丈夫连袜子都会找不到。所以,她即使再爱帅哥,也要回到丈夫和孩子的身边去。
这是多么好接受的理由!名著《安娜·卡列琳娜》里的安娜就是离了婚,一看到自己的孩子,心里都满是对这个家和对孩子的愧疚。女人就是这样,她们的母性大于天,怪不得尼采恨恨地说,女人是只把男人当生育机器的动物。
尽管少妇一个劲地在诉说自己离开罗马的理由,但她还是没有上车,这就给了帅哥一线希望。帅哥一番煽情,她竟不由自主地又跟帅哥走了。眼看她就要跟帅哥回家,她的侄子保罗突然出现在她的视野里,少妇就像抓到了救命草一样把保罗叫住了。
保罗是给少妇送行李的,他送完了行李却没有走。保罗的出现使少妇找到了不跟帅哥回家的最好理由。帅哥眼看到手的女人又飞了,情急之中打了少妇一记耳光,两个人的关系急转直下。所谓戏剧的“突转”产生了。
这一下,少妇是无论如何也不会留下来了,这是观众的判断。大师德·西卡会被观众牵着鼻子走吗?情节的发展偏偏是少妇干脆投入到了帅哥的怀抱。
原来,帅哥气哼哼地走出车站,想了一下又转了回来。他是那么爱少妇,怎么舍得放她走呢?经过一番寻找,他终于看到了站在铁轨对面的她。他高喊着她的名字向她冲过去,她却转身就要跑。就在这时,一列火车向他开来。眼见火车就要撞上他,她不跑了,她吓得双手抱住了脑袋,眼泪都快出来了。她怎么能看到自己心爱的男人为自己徇情呢?与其这样,还不如干脆自己死了算了。然而,他却没有死。他死里逃生地站在她的面前。他对她的爱,瞬间经过了生与死的考验,她只有比任何时候更爱他了。
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