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从媒介看数字艺术的本质


□ 曹田泉

从媒介看数字艺术的本质
曹田泉

  [内容摘要]媒介决定了艺术的本质特性,有什么样的媒介就有什么样的艺术形式。以电子媒介为基础的数字艺术在本质上受到电子媒介特性的制约。本文通过平面媒介、影像媒介及电子媒介的对比研究,揭示媒介与艺术方式的关系及电子媒介的内在规定性和开放性,从而证明电子媒介决定了数字艺术的本质在于人与作品的互动,即交互性。
  [关键词]媒介/人工智能/数字艺术
  
  艺术批评家克莱门特·格林伯格在评价媒介与艺术的关系时明确指出,艺术的本质依赖于它所传达的媒介手段的“客观实在的本质”能力。“绘画的不可侵犯的平面性、画布或纸的不可避免的形状、油画颜料的可触性、水和墨的流动性”[1]这些物质、材料的特性决定着绘画艺术的本质。因此我们才有了绘画和雕塑的区别,也才有了音乐与电影的区别。据此可以断言,抽离了物质材料的艺术形式是不存在的。人类善于用各种媒介来表达自己,利用各种媒介的可能性进行交流,尽其所能“物尽其用”。
  
  一、电子与逻辑
  
  审视数字作为艺术媒介的新特点和根本性质之前,通过分析绘画和电影媒介的差异性或许能为我们打开洞见真相的窗口。从绘画媒介到电影媒介,再到数字媒介,呈现出人类智力的合乎历史必然的发展过程。

  如果说纸和布决定了绘画的平面性,那么胶片是电影超越单一平面性走向过程性的根本所在。而电子则构成了超越一切平面性和过程性的基础。
  
  就绘画而言,人们通过涂抹、泼溅等手段直接使用材料的直观性质。绘制过程、绘制的方式、显示的方式是同一的。创作的全过程是直接的看得见的过程。绘画通过材料本身的视觉性质最终在表面上塑造自己。绘画使用材料的方式是人类利用材料的最为基本也是首要的方式,是利用自身的器官直接进行的。
  制作电影使用感光材料是人类摆脱材料的物理制约进行艺术创作的一大进步,是对材料深入利用的一次伟大创举。人们使用感光材料不是使用材料直观的特性,而是使用这种材料的内在特征。人们利用感光材料的感光性质将使用材料分为拍摄与加工两个过程。这两个过程都可以赋予主观的控制,从而大大加强了人们利用材料的主观能动性,实现人们通过光来表现运动的愿望。
  
  1. 电子
  所谓计算机是电子的,可以解释为:计算机的基本组成是电子晶体管、硅和集成电路,也就是电子逻辑电路。计算机的电子方式经历了从真空管时代的电子脉冲信号到电子管、电子晶体管全电子电位信号的发展过程。20世纪30年代,以布尔代数为基础,二进制计算系统为表达形式的数字电路发展起来。所谓布尔代数,亦称逻辑代数,其中一项重要内容是“或”与“非”逻辑关系,这种逻辑代数适用于数字形式在电路中表达。二进制数学中只有0和1两种符号,它们在电路中分别以低电位和高电位两种状态表达。
  
  2. 数字
  所谓二进制就是一种编码方式,也就是以0和1的形式表示任何数值和字符,这种编码方式正好与电子的开和关对应。
  数字计算机通过二进制实现数据的操作处理,事实上计算机只执行0和1的操作或“是”与“否”的操作。计算机操作的对象被称之为数据,从应用的角度也称其为信息。也就是经过二进制编码编译过了的字符和数值,并经由数值和字符所具有的描述世界上任何对象的能力来描述世界。所以,计算机操作的对象并不是对象世界本身,而是二进制的数字。二进制的数字与对象世界的关系是一种编码映射的关系。
  
  3. 逻辑
  这种同一性的解构可以从计算机系统结构中得到更进一步的解释。在计算机出现以前,人们没有将创造对象与创造对象的方式清晰地分离出来。因为人们对创造对象的方式并没有系统的方法。计算机的发明改变了这一切。所谓的计算机的系统模型,即计算机的五大组成部分:运算器、逻辑控制器、存储器、输入和输出设备。
  这五个部分构成了一种内在的逻辑关系。这种关系表明,处理数据和存储数据是两个不同的过程。数据处理都是在中央处理器内部进行的。存储数据是在中央处理器外部进行的。也就是说,数据处理被单项执行,至于执行完了放在哪里是另一回事,这样就完成了处理过程与数据内容的无关性。在胶片时代,情形并非如此。胶片的拍摄和冲洗过程与胶片上的内容是同一的。曝光量的多少直接作用于拍摄内容和显影内容。哪怕有稍许的偏差都会得出完全不同的结果。而且不同的人为因素和设备因素都是影响胶片显影内容的不可抗拒的因素。而电子的处理过程完全是客观的,没有丝毫主观因素的干扰。数据则已经完全抽象化了,进入中央处理器的数据只是0和1,运算器的运算也只是二进制的加法。这种处理与数据内容的无关性进一步将知识客观化了。
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