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海外文摘


□ 王小茉

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Axis2006年2月 总第119期
封面访谈:康斯坦丁·格拉克(Konstantin Grcic)
康斯坦丁·格拉克简介 :1965年生于德国的慕尼黑。在Parham学院掌握了一些木工艺技巧后,他在1988年至1990年间前往英国皇家艺术学院深造。1991年,格拉克在家乡创立了自己的工作室。此后,他便有机会多次与世界顶级公司合作,如Classicon、Flos、Krups、无印良品(Muji)。今年,他准备在鹿特丹及慕尼黑举办一次较大规模的展览。
记者:去年11月,您的首部专著KGID出版发行。可以向我们介绍一下您是如何完成这本书的么?
康斯坦丁·格拉克:实际上,在相当长的一段时间内,我认为出书不是一件易事,撰写这类书简直像背着个累赘。重新查阅自己的个人资料,挖掘过去的经历,越想越激动,这些对于一位设计者而言其实并无裨益。这就是为什么我一直等到自己已经足够成熟,可以从一个合适的角度和距离审视自身的时候。在2004年,我想时机恰好。筹备一本书,就像给自己安装一台净化过滤器。以往的、失去的回忆与经历如同潮水般向我袭来。我明白了出现那些我最初不能解答和理解的事物是必然的。尽管我曾经犯过许多错误,但是正因为它们,才能有现在的好状态,我懂得了为什么曾经的我这样做的原因和逻辑。
记者:这本书的编写没有按照您工作的时间顺序。各章节的组织也并非根据不同的设计领域划分。给人的感觉,整本书的编排十分自由和随意。
康斯坦丁·格拉克:这不是一本概览或者参考书,而且它也没有最终结论。我和编辑希望这本书像一份我的设计活动的财产清册。为了更加明晰它的特性,我们将我过去设计的产品重新拍照,放在今天的环境中。我们没有按照作品的重要与否或价值含量分配页数——它们的安排几乎是心血来潮般随意的。我们亦没有根据不同的类别划分,如家具、灯饰、室内设计或者其它,而是将其全部归结为“我的作品”,读者无法把我的木制椅子的设计从展示设计中孤立出来。为了让人们更好地理解我的设计过程,我将纸制模型与原始样式也公布展示出来,把它们共同混编入书中,包括那些最终没有成型和变为现实的设计,甚至还有那些失败的作品。这本书的目的是向读者讲述一个关于设计的故事,其中包含许多短小精悍的插曲,公众可以获取到各种细节。
记者:回顾您15年的设计生涯,有哪些作品成为您非同一般的重要设计呢?
康斯坦丁·格拉克:现在想起来,有些非常小的项目反而成为我设计生涯的大飞跃。为Flos设计的MAYDAY让我获得了设计师奖。我从个人观点出发,想想如果自己希望得到一种类型的灯具,那它该是什么样子的,这样进行创意可以超越所有限制。设计不是一种面向企业的服务。设计师作为一件产品的作者,他必须有确定的个人思想及智慧,做出许多决定,接受迂回而行,进行关于形势与客观条件的判断,在不断的磨合中得到结果。
Classicon的Chaos让我开始胜任复杂的设计。我希望用我设计的感染力打破沙发的象征性,让它们从固有型和传统的坐姿习惯中解脱出来。我还希望从正统美的天平与模式中分离,即使这种追求让Chaos的比例关系看上去不那么牢固。正因为我在Chaos的尝试成功了,所以我才可以为Magis创作Chair-ONE以及Plank的Miura。
记者:在您位于慕尼黑的工作室中,一幅阿齐列·卡斯提奥尼(Achille Castiglioni)*的巨型海报悬挂在您办公桌对面的墙上,画中的卡斯提奥尼好像在注视着您,并报以亲切的微笑。
康斯坦丁·格拉克:可以说,我的设计之路是卡斯提奥尼开启的。当我没有进入英国皇家艺术学院之前,我曾经当过细木工。其间,我在维也纳的姐姐寄来一本卡斯提奥尼的展览图册送给我,它给了我极大启发,以至于确定了我的未来。那时,设计对我而言是一个未知的世界,设计师是一个陌生的职业,但我却被那仅仅一本图册俘获了。它让我意识到:“就是它!这就是我一直想做的!”设计师的工作就是他的生活,就是他的生命。同时,我还明白了,沿着我自己的路前进就是我的个人理念。卡斯提奥尼的生活之道就存在于他的作品之中。他的风格深深启迪着我,震撼、扣击着我的心。卡斯提奥尼是一位无可替代的创造者,他以切身经历向我们展示了设计与人类之间的关系。
记者:在格拉克设计背后的康斯坦丁·格拉克是一个怎样的人呢?告诉我们您的人生哲学吧。
康斯坦丁·格拉克:工作即是生活,生活亦为工作。在这点,父亲给了我很大影响。他是来自南斯拉夫的难民,在故乡时是一位律师,但是背井离乡来到德国后,他无法在新的国家进行他的工作。尽管如此,父亲并没有消沉,实际上,他是一个非常快乐的人。
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摘自:装饰 2006年第04期  
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