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踏着喜剧的鼓点铺设悬疑


□ 龚 晏

  
  乍看《乱套了》一剧,总让人有似曾相识之感,某些情景似乎在哪儿出现过,但又回忆不起究竟是何戏、何人。从雷•库内的创作经历来看,他确乎有个迷你系列剧的创作设想,之前的《为何不留下吃早餐》、《老婆从40岁开始》、《合二为一》、《向老婆救命》等剧几乎是按一个模式来操作的。尤其是《合二为一》一剧,和《乱套了》分享了威利、帕米拉和皮格顿三个主要人物,且不约而同地将场景设置在一家高级酒店的套房内。
  但能披上劳伦斯•奥利弗戏剧奖的桂冠,《乱套了》远非一部喜剧姐妹篇这么简单。在导演周小倩的巧妙处理下,全剧将英国喜剧的语言优势转化为形体的传情达意,主辅交错的情节设置丝丝入扣,人物演绎也多了份俏皮与可爱,观众无需作太多的心理和知识准备,只等着放肆地欢笑即可。
  首先吸引人的便是剧名。我不由暗暗佩服译者的文字功力,一个“套”字真可谓神来之笔——套牢,解套,乱套,将全剧的线索和命脉明明白白地呈现给观众。更有趣的是,剧名虽为《乱套了》,但舞台上的一切却进行得井井有条。细想之下,全剧取胜的关键在于“节奏”一词,错落有致的节奏如同中国传统戏曲中的鼓点,掌握着全剧的起承转合。其中最重要的便是技术部门的保障和演员的默契配合。
  在传统性喜剧中总有个“旋转门”的意象,门的开关起着特殊的提示作用,但此剧却打破了“门”的单一模式,改用“窗+门”的组合。于是观众便看到了两件让人印象深刻的道具——一扇随时坠下的移动窗和一扇时开时闭的衣橱门,它们随着剧情的推进为戏内戏外带来惊喜。甚至可以毫不夸张地说,它们“偷”走了整场戏的亮点。雷•库内曾在舞台提示中写道,窗下落的时机和音响效果一定要特别夸张,给人以一种震撼的感觉。因此,观众几乎是带着又惊又喜的心情看着“隐身”的技术部门把窗升至半空,然后让它一点点下降,最后不偏不倚地砸在某个倒霉蛋的背上。
  剧中每个笑点的爆发都经过精心策划,循序渐进。起初观众接收到的是些零碎和散乱的信息点——威利在电话中温而不火的撒谎,收音机中对当时政局的无意提示,还有珍妮小姐穿着内衣在舞台上不时地行走和挑逗。紧接着,这出戏像荆轲展开带匕首的画卷那样,推进速度越来越快,气氛越来越紧张,观众渐渐遗忘了性感的珍妮小姐和充当花瓶的其他女性角色,只有性格、心态各异的男人们玩着一场智力与体力的游戏。
  两个喜剧男主角牵引着全剧的另一根节奏线。无论从外形、性格还是语言上,威利和皮格顿都形成了一种戏剧性对照,一方身上缺失的成分都可在对方身上得到补偿。从这一角度讲,两个演员的选择和塑造相当成功,尤其是皮格顿一角,大概是雷•库内曾亲自出演过此角的原因吧,他也“偏心”地给了这一人物更丰富的发挥空间。一个曾经嘴里嘟哝、整天抱怨不停的小人物,总是担惊受怕、动辄向母亲汇报的乖孩子,借着这一疯狂的夜晚将内心隐藏的狂野和歇斯底里“毫无保留”地发挥出来,这种人物行为与性格间的落差形成了本剧最大的喜剧看点。 ......
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摘自:话剧
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