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从机构组织看法国设计的装饰情结


□ 钱凤根


从机构组织看法国设计的<a href=装饰情结图片1" />
1851年的伦敦博览会无疑在世界范围内掀起了现代设计的热潮。它引发了本国的设计运动,招来了德国人的考察,促发了美国人的追赶。自然这也引起了法国人的忧虑,因为它正在威胁和动摇着法国艺术文化的世界地位。面对英国在工业或设计方面的优势地位,拉博尔德伯爵在1856年给政府递交的参展报告中指出:“我们在艺术和工业方面的至上地位将很快不止在一个方面引起争议:它已经在各个方面受到威胁。”①然而,伯爵的这番话似乎并没有引起足够的重视。就在拉博尔德发表报告的一年前,即1855年,拿破仑王子就认为法国人在品味方面还没人能与之抗衡。提升品味便能提升产品品味,这便是法国对艺术与工业关系的基本理解,这种理解事实上一直左右着法国的设计政策,并形成了一种官方思潮。
博览会的13年后,即1864年,“工业应用美术中心协会”在巴黎创立。它的目的十分明确,就是为巴黎配备一个安置小类艺术的博物馆。“小类”一词充分展现了法国人的心态 :只要艺术这只雄鹰展翅掩护一下设计这只小鸡,法国设计又何须忧虑。既然设计滞后是形象不佳的问题,就让艺术帮它好好打扮吧。1877年创建的装饰艺术博物馆与中心协会合并,成立了装饰艺术中心协会(UCAD),就清楚地说明了这一点。协会下属的装饰艺术博物馆坐落在举世闻名的艺术圣殿卢浮宫侧翼,足见它的地位。装饰艺术协会的座右铭是“实用之美”,目标是“维护在实用中实现美的法国艺术文化”②,也就是以“美”重塑法国工业形象。但这是否给法国工业设计带来了活力?回答是令人失望的。1851年博览会向世人展示了英国工业的活力,日用品的生产也体现了英国新时期的技术和审美。而在19世纪下半叶的法国,美术学院排斥和反对新的创造形式,面向过去,背对未来,造成了历史风格的持续。因而,现代运动失去了适合它发展的土壤。换句话说,它那种“美化”的思维无法顺应现代设计发展的需要。
事实上,一次大战前夕,法国的设计或确切地说工业设计状况,与欧洲其它国家相差无几。然而近一个世纪来,法国人一直生活在先人确定如的框架中而缺乏创造力。19世纪末至20世纪初,在“美好时代”轰轰烈烈展开的法国新艺术运动,充分表达了法国设计师一洗这种内心耻辱的愿望。1900年,借着强盛的国力,法国在巴黎举办新艺术博览会,向世人展现他们迎战工业化时代的设计实力和能力。然而,新艺术最大的问题是赋予装饰以过分重要的地位。极端自信的民族情结,导致本可以成为法国设计振兴的契机的新艺术,又重蹈了重装饰的旧辙。
现代艺术家协会(UAM)是在重塑法国工业形象的背景下诞生的。尽管世纪初的新艺术运动将现代运动遗憾地导向了繁重的装饰,但并没有影响灵巧简洁的造型出现在一次大战前的室内和家具设计中。然而,保守势力斥责这些风格简约的现代设计缺乏美感、形式贫瘠,他们视国外现代新思潮为艺术毒素,呼吁反抗机器的奴役。1922年,人们筹办被大战战火中断的展览会,即三年后在巴黎举办的现代工业和装饰艺术博览会,参展的原则是一切模仿和抄袭古代风格的作品均不得参展。然而,博览会之后,现代设计师的处境却变得微妙和复杂起来。一切都成了现代,金属、玻璃、色彩、风格、装饰等,无不在赶时尚、求古怪、造奇异效果。1929年,这群被曲解和孤立的艺术家终于成立了自己的组织——现代艺术家协会,向传统势力发起了挑战。协会的宗旨是捕捉时代气息,开创明天。国内著名设计师卡尔鲁、卡桑德尔、格雷、佩里昂、比福卡尔等当时都是协会的会员。1931年,德国设计大师格鲁皮乌斯成为该协会的活动会员。1934年,协会发表了一份宣言,名为《欢呼现代艺术——当代生活的环境》。宣言呼吁一种更关注大众即中下层民众生活的现代艺术,为他们提供舒适但价廉物美的生活环境和起居设施。从这个角度而言,宣言认为本国的现代主义设计还停留在肤浅的表面,远没有深入民众,应当致力改善大多数人的实际生活环境。1934年,协会与钢材应用技术所建立了合作关系。会员们坚信,时代的进步会造成某些行业的消失,但关键是要改变思维适应才能获得新的就业机会。正如马车夫可以成为出租司机一样,木工也可以转为机械师,木材与钢材之间本没有矛盾。诚然,现代之路并不是想象中的那么宽敞。1937年的博览会使现代艺术家协会面临十分严峻的形势。为准备1937年的“现代生活中的艺术与技术”博览会,巴黎成立了一个专门委员会,同时,现代艺术家协会内部也成立了一个委员会。官方研究会公开声称要向装饰回归。很自然的,一大一小两个委员会之间出现了争执。最终,官方研究会解除了现代艺术家协会内部委员会主席的职务,促使协会退出了官方研究会。从更深刻的意义上来说,现代艺术家协会代表的探索,遭到了官方或主流势力的否定。博览会之后,现代艺术家协会的步履越来越艰难,最终于1955年解散。
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摘自:装饰 2004年第06期  
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