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谈中国画创作中的逆向思维


□ 巨 潮 张永山



内容摘要:所谓“逆向思维”就是要打破惯用的思维模式,从相反的角度去思考问题。同样,在中国画创作中运用“逆向思维”也能打破常规,出奇制胜,创造出令人耳目一新的作品来。
关键词:中国画创作逆向思维

中国画属于造型艺术的范畴,是用视觉形象去反映现实,却比现实更概括、更典型的一种艺术表现形式。千百年来,它沿袭着“应物象形”(形象思维)、“传移摹写”(记忆思维)、“气韵生动”(意象思维)的古典美学的道路不断发展,影响了一代又一代虔诚的艺术追求者,造就了无数杰出的画家和作品。绘画艺术的创新求变,是一个万古永恒的主题。在科学空前发展,人类进入信息化时代的今天,新的知识结构、新文化、新观念无不渗透在中国画这块古老的艺术领地,变革创新也就成为必然。艺术形式的变革,取决于艺术观念的转变,艺术观念的转变又取决于艺术思维的更新。所谓“逆向思维”就是要打破惯用的思维模式,从相反的角度去思考问题。历史上曾有过不少科学家利用“逆向思维”原理在发明创造上做出了重要贡献。同样,在中国画创作中运用“逆向思维”也能打破常规、出奇制胜,创造出令人耳目一新的作品来。

一、逆向思维之一:构图、章法

构图在中国画中叫章法,或叫“经营位置”,中国画关于章法的理论,是民族绘画艺术宝贵的精神财富,也是我们民族艺术审美特质的表现。如章法中的开合、呼应、疏密、均衡、虚实,无不体现了对立统一的辩证规律。没有中国画传统的章法,就不可能有中国画从蒙昧走向文明,从原始走向成熟的过程。同时,我们也应看到,章法所界定的规范化、程式化,又成为桎梏中国画发展的阻力。
古希腊发现的黄金分割率曾经被西方的美学家认为是造型艺术中最美的比例,不仅应用于器皿造型、建筑、绘画的外框等,甚至画面构图中主体的地位都根据“黄金分割率”来安排。0.618被蒙上了神秘的色彩,但是它在统一、和谐、平衡的构图美感中暴露了单调、平庸、缺少变化的弊端,如今连西方的绘画也很少见到套用“黄金分割率”比例结构的影子,而走入了更广阔、更自由、更多元化的艺术创作境界。
中国画的章法,只有历史的借鉴性,不应有固定的模式和规范。古代凡有艺术创新成就的人,都是敢于打破常规的人。东晋顾恺之提出“迁想妙得”,就是通过对客观事物的静观默察,发现美、表现美。明代的徐渭作诗道:“从来不见梅花谱,信手拈来自有神”,清代石涛曾说:“我自有我法”。凡使人耳目一新的构图都要敢于破法。本来一般常见的构图之法,忌四方,忌“十”形,忌90度转角,但在潘天寿的画中,不是回避,而是“明知山有虎,偏向虎山行”,敢于而且善于运用四方、十字、90度转角突破纵横,在构图上独创风格,成为一代宗师。现代中国画的构图,可以吸收利用工艺构成、摄影摄像、电脑制图、综合材料、肌理制作以及其它各画种之长,尽情发挥想象,使创造突破时空的限制。运用逆向思维原理,近大远小可以画成近小远大,近实远虚可以画成近虚远实,近浓远淡可以画成近淡远浓。构图中反对平行线就偏制造平行,反对雷同重复就偏制造重复雷同,出奇制胜,往往能给人造成新颖独特的感受。 ......
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摘自:装饰
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