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越南当代绘画展观后


□ 乔十光

内容摘要:越南当代绘画展在北京展出,有大量的漆画作品,表明了磨漆画在
越南画坛上的重要地位。
关键词:越南当代绘画磨漆画


为了庆祝中越两国建交55周年,中国文化部和越南文化通讯部联合主办的越南当代绘画展于2005年9月1日至7日在北京首都图书馆举办,参展的32位画家都是35岁至50岁的中青年。这次展览不仅可以使人看到越南当代绘画的现状,还预示了越南绘画的发展趋向。此次展览的另一特点是在45件作品中,竟有29件磨漆画,在数量上处于绝对的优势,有力地证明了磨漆画在越南画坛上的地位。
在20世纪30年代,学习艺术的越南青年在法国老师的支持鼓励下,尝试运用祖先传下来的髹漆技术作画而获得了成功,出现了阮嘉智、陈文瑾等第一代磨漆画家。20世纪40年代至50年代,在反法抗美的民族解放斗争中,又出现了一批反映民族解放斗争和人民生活的力作,大大提升了磨漆画的思想内涵,并在国际上享有盛誉。改革开放以来,由于文艺创作的氛围更加自由宽松,磨漆画的内容题材和形式风格更加丰富多彩,磨漆画作为民族绘画成为越南画坛的宠儿。
近一个世纪以来,越南磨漆画不停地向前发展着。但有一点不变,那就是坚持以天然漆为主要媒材,在色彩上也与冷暖规律无缘,而是尊重材料的本色美,漆的黑、银朱的红、金的黄、银与蛋壳的白……黑、红、白是磨漆画中出现频率最高的几种色彩。此次展览中的29件漆画,就有13件用了红色,8件用了黑漆,10件用了蛋壳,如《秋》(阮亭宽),以黑漆表现树干树枝,以金表现树叶和太阳,又把树和太阳置于银朱的红色天幕下,意象地表现了金秋的灿烂。又如《古越渔民》(阮文专),在黑漆的地子上,以蛋壳镶嵌的手法表现古越渔民。渔民头部好像是鱼的变形,用了红色,全画以漆、银朱、蛋壳三种材料,黑、红、白三种色彩表现了越南远古渔民劳作的神秘境界……再如《水芋花》(黎文辰),作者将墨水芋的绿叶大胆地用白色蛋壳镶嵌而成。在位于河内的越南美术博物馆里,阮嘉智的一扇屏风上的芋叶,也是用蛋壳镶嵌而成。这些都是值得中国漆画艺术借鉴的。
在历史悠久的传统漆艺基础上,中国的漆画也得到发展,以独立画种的身份被纳入五年一度的全国美展,取得了可观的成绩。自中国美术家协会漆画艺术委员会成立以来,漆画创作空前活跃。但是还有一些问题干扰着中国漆画的发展。首先在漆画队伍内部对以天然漆为主导媒材的问题还未能达成共识,连“多种材料不限,提倡天然漆”的导向都通不过,运用金属涂料的漆画家成为主流,中国漆画存在着演化为综合材料绘画的趋势。当然这也不是坏事,但对新生的中国漆画来说却不是好兆头,因为它动摇了漆画赖以生存的基础,正是“大师创造无禁忌,学科岂可无界定”啊! ......
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摘自:装饰
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