互联网 qkzz.net
全刊杂志网:首页 > 文学评论 > 文章正文
刊社推荐

当代艺术的国际化之路


□ 朱 其

  当代艺术在二十世纪九十年代真正开始了国际化进程,也就是说,中国当代艺术在这个时期进入到国际展览、收藏和评论体系当中。一九九三年的威尼斯双年展专设中国部分,是一个标志,某种程度上为之后当代艺术与国际艺术圈的后殖民文化关系定下了基调。
  尽管二十世纪八十年代的当代艺术也在竭力进行对西方前卫艺术的学习,但西方和本土这一对后殖民文化概念在那个时期几乎没有成为问题。原因在于,在八十年代,西方现代艺术基本上是被看做一种先进的普遍性的艺术,希望更具前卫性的年轻一代的中国艺术家将之当做一种世界意义的先进艺术来接受。
  随着参与国际艺术展览体系,艺术的主体性和语言的民族主义特征成为一种内在冲突,当代艺术在二十世纪九十年代对国际艺术展览的参与的一个直接后果,就是导致对西方当代艺术的重新认识,语言身份和本土化等问题开始浮出水面,当代艺术的后殖民生态和语言的本土化策略在那个年代成为一个重要背景。
  
  西方的介入:国际艺术展览以及收藏
  
  一九九三年,威尼斯双年展的中国部分“东方之路”,标志着中国当代艺术第一次在国际性的、高规格的艺术展览上亮相。由此,当代艺术产生了于二十世纪九十年代始现的新艺术生态模式,这个模式不仅意味着西方的介入,更是指当代艺术实际上在此之后的十年里,基本上绕开本土,直接国际化,并产生一条相应的生态链。须知,“八五”新潮运动完全是在本土的场域中展开,从《美术》杂志到《中国美术报》,所有相关的观念争议的发源地几乎都来自核心的艺术刊物,一九八九年的《现代艺术大展》也是在中国美术馆举办。但是,到九十年代初,由于市场经济带动的社会转型和文化政策调整,当代艺术在本土社会当中逐渐被边缘化,并成为一种地下艺术现象,一九九三年的“后八九艺术展”就是在这一背景下产生的。
  必须指出,作为一九九三年威尼斯双年展策展人的奥利瓦,他当时在选择中国艺术家的时候,并没有完全按照意识形态的标准,入选的大部分艺术家来自北京、上海两地,一小部分来自杭州和海外。除了王广义、李山、余有涵、方力均这样一些政治和意识形态特征比较明显的艺术家,也有一部分艺术家的作品比较倾向于观念艺术,像丁乙、孙良、耿坚翌、徐冰等。这一事件无疑在当时的艺术圈掀起了一轮冲击波,所有参加过这一届双年展的艺术家的头上都被套上了光环,随之而来的是各种机会和名利,不少艺术家在之后不断接到各种国际艺术展的参展邀请,随之,欧美的重要媒体像专业的《美国艺术》、《Flash Art》以及大众媒体如《时代》周刊、《纽约时报》,也都不断对中国的前卫艺术或地下艺术进行报道。有缘在这次双年展上亮相的画家们,从次年开始,便不断有国际上的各种买家收藏他们的艺术作品,不出几年,这些人中有些已成为百万富翁。
  此后几年,欧美的展览和收藏体系迅速对中国当代艺术圈产生磁吸效应,以至于在上世纪九十年代中后期艺术圈不仅争夺出国机会,还争夺迎合西方标准的视觉图像。最先参加国际展览的群体首先拥有了艺术权力,他们与欧美的美术馆、双年展、画廊和策展人体系建立了联系,然后国际策展人来到中国,通过这些中国艺术群体认识更多的中国艺术家,挑选艺术家去参加重要的国际艺术展,而这包括了当时几乎全世界的各种重要大展,像卡塞尔文献展、圣保罗双年展、光州双年展、横滨三年展等。国际展览的机会正像一个生态链,参加了第一个国际艺术展,就会在这个展会上认识其他正准备策划国际艺术展的策展人,然后就会有参加下一个国际艺术展的机会。如果一个艺术家有一个国际艺术展没赶上,也就可能丧失一连串展览的国际机会。因此,国际艺术展意味着更多的国际策展人和画商,也就意味着更多的国际展览和作品销售的机缘。此外,国际艺术展以其实力一般都会给中国艺术家提供来回机票、当地的食宿,有时甚至还提供一部分零用钱,如此的待遇无疑对其时尚未成功的、还处于边缘地位的艺术圈是一个巨大的诱惑。因此,最先和国际展览体系建立联系的艺术群体就形成了一些以北京、上海、杭州等地为中心的兄弟会似的圈子,这些圈子实际上掌握了通向这些展览体系的通道,国内各艺术圈为此展开了对于这些通道的争夺。比如一个外国策展人来到中国,某个圈子的人就去机场接他,然后,当这个外国策展人在华期间,设法不让其与国内其他艺术圈发生联系。
  除了对于通向国际展览体系的通道的竞争,另一个现象则是艺术创作迎合西方标准。在九十年代中前期,当代艺术当中本来具有两种艺术思潮,一种是认为艺术应该回到纯艺术和媒介实验的领域,像观念艺术、装置艺术、新媒体艺术等,另一种则是强调艺术的政治反讽和意识形态的符号使用,像王广义、方力均等人,实际上呈现出多元化的发展趋势。在海外艺术群体当中,还包括使用民族符号和象征材料的艺术行为,像徐冰、蔡国强、黄永等人。细论起来,国际艺术体系当然也并不应只是指欧美所代表的西方,还包括日本、韩国、巴西、澳大利亚等地。但是,大部分的国际展览体系实际上就是以欧美为核心的西方艺术体系,而在一九九三年威尼斯双年展以后,一直到九十年代末,被选中得以进入西方展览体系的中国艺术品形成一边倒的局面,大部分作品都是以政治反讽、意识形态和中国符号为主,纯粹的实验艺术和观念艺术则很少有机会入选。
分享:
 
摘自:读书 2008年第04期  
分享:
 
精彩图文
关键字
支持中国杂志产业发展,请购买、订阅纸质杂志,欢迎杂志社提供过刊、样刊及电子版。
关于我们 | 网站声明 | 刊社管理 | 网站地图 | 联系方式 | 中图分类法 | RSS 2.0订阅 | EMS快递查询
全刊杂志赏析网 2015