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“孤岛”左翼文学出版策略考述


□ 王鹏飞

  一
  
  “孤岛”是上海现代史上一段特殊的时期,持续的时间并不长,只有四年光景,但其在现代出版史上的意义却不可忽视。除了第一套《鲁迅全集》、第一个全译本《资本论》以及《西行漫记》、《论持久战》等出版史上的经典之作外,仅文学方面的刊物,“孤岛”四年的时间里就出版有二百多种,数量惊人。“孤岛”文学出版的繁盛,一是缘于“孤岛”上留存了大量战前的出版资源,有着强大的出版实力;二是以左翼文人为代表的“孤岛”出版人的努力和有效的出版策略。说起“孤岛”时期左翼文人的出版策略,我们经常提及的多是“洋旗报”,和将期刊内容转为书籍出版的“丛刊”,这两种出版史上的经典案例,代表了“孤岛”时期左翼文人的出版实绩。其实,在此二者之外,“孤岛”时期左翼文人还有另一个出版发行策略——“灰色”理念,也取得了不菲成绩,却并不广为人知。
  所谓“灰色”理念,是指左翼文人在“孤岛”文学出版实践中实行的中性化与通俗化的出版发行策略。“孤岛”初期创办“洋旗报”时,借着租界当局不自觉的庇护,左翼文人还是有对日本侵略者进行揭露的出版空间。然而随着抗战进入相持阶段,尤其到了汪伪势力大举侵入上海以后,“孤岛”的出版空间越来越狭窄,仅仅把某些敏感字眼或人名用××代替,“把‘敌方’改‘日方’,藉以避免引起刺激”的措施,已经无济于事了。租界当局慑于日伪压力,对左翼文人的出版活动审查极严,“孤岛”初期风光一时的“洋旗报”到1939年下半年的时候几乎全部凋零。加之当时国共摩擦加剧,中央文委适时对上海的文艺工作提出了新的方针:“强调不动声色的斗争方式,力避在创作中拖光明尾巴的倾向,文艺宣传要‘大众化’,经营管理要‘事业化’。”由此,左翼文人开始大规模在出版工作中实践具有中性色彩的“灰色”理念。
  
  二
  
  左翼文人对“灰色”出版理念的实践,主要体现在出版内容的“中性化”。“中性化”主要有两种路向,第一是转向纯文艺。1940年9月,《大陆》在“孤岛”创刊。《大陆》的编者如此定位:“本刊以介绍一般知识,提高时尚娱乐为宗旨,内容包罗万象,形式力求精美,每期均请名家撰述,最合社会各级人士求知、消遣之需。与一般同类刊物惟以低级趣味为务者,不可同日而语。”若从刊物定位、编辑名单以及内容上看,似乎这是一份自由文人创办的立足于传输新知的文艺刊物。然而《大陆》主编裘柱常回忆说,这份“表面几乎不显露政治色彩的文化综合刊物”,“实际负责编辑的是楼适夷,由我以裘重的笔名向公共租界工部局登记为对外的编辑人。”楼适夷以及《大陆》的负责人王任叔都是“孤岛”时期左翼大将,他们来办一个附庸风雅的刊物,可谓渊源有自。楼适夷在“孤岛”接替茅盾主编的《文艺阵地》,一直是抗战时期左翼文学期刊的一面旗帜,然而随着“孤岛”形势的发展,这面旗帜刊物不得不在1940年8月出到五卷二期的时候关门大吉。无奈之下,楼适夷们也只好暂时放下过于明晰的抗战救亡取向,而以一种灰色的“几乎不显露政治色彩的文化综合刊物”作为新的阵地。 ......
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