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发展发国电影市场的七大策略等12则


□ 郑 叶等


双解戛纳两大误区

从《菊豆》《霸王别姬》开始,中国媒体对戛纳影展的关注度可谓与“年”俱增。先后来过两次戛纳电影节的保利博纳电影发行公司总经理于冬谈及国人对戛纳的认知,认为:“我们其实存在很大的误解。”
作为信息传播者,于冬首先把矛头指向了媒体。他说:“虽然这些年看似我们对这样的影展很关注,但真正走进去的人并不多。就连我们的媒体也经常会出现由于缺乏专业知识而做出误导国内读者的报道。”比如去年曾有媒体报道说,影片《十面埋伏》在戛纳放片后得到了全场20分钟的掌声,结果这一描述遭到国内媒体的质疑。于冬说:“西方人的电影文化与我们不同。他们对影片及影人的尊重的确是我们没有亲历过现场的人难以理解的。”
于冬说:“早年我们的导演把片子拿来就是为了‘搏奖’。但现在我们终于明白了,到戛纳更重要的是来卖片,片子卖得好才会更好地推动这个市场。争夺‘荣誉’已经不再是唯一目标。”
(摘自《北京青年报》2005年5月16日郑叶/文)

不要戏说文化名人

最近一段时间,鲁迅、张大干、弘一法师、梅兰芳、张爱玲等文化名人的故事频频被改编成影视剧。这些文化名人有着丰富的艺术人生,有着不同的心路历程,他们参与的社会事件、他们在时代背景下的思想等,都可以浓墨重彩地表现。而编导却不约而同地把目光狭隘地瞄准在文化名人的情感纠葛上,说白了就是想凭借文化名人的广泛社会影响力,来为自己谋取经济利益。现在许多编导简单地把娱乐性理解为男女之间的感情纠葛和一些荒诞搞笑的场面,以自己的庸俗趣味来戏说、滥说文化名人。但是编导们不要低估观众的欣赏水平,他们更需要能给人以心灵震撼的、有强烈感染力的作品,否则不仅观众不会买帐,也许还会引起名人后人的不满,惹来官司缠身。
(摘自《中国艺术报》2005年5月13日中言/文)

林凤娇淡出银幕的原因

电影《小城故事》让林凤娇一尝金马影后的滋味。事隔26年后,导演李行重出江湖再拍电视剧版《小城故事》,并且把这个“小城”拍成系列剧。
李行导演回忆起当年与林凤娇的交往,他透露自己与林凤娇合作的第一部电影是《吾土吾民》,当时林凤娇拍戏非常用心,几乎倾注了自己的全部精力,就想拿个有含金量的奖项来证明自己的实力。1978年,两人合作的电影《汪洋中的一条船》虽然顺利拿下最佳剧情片奖,但是林凤娇却“旁落”金马影后。这件事对林凤娇的挫败感很大,好长一段时间心情都平复不过来。次年,李行投拍《小城故事》,再次起用林凤娇演女主角“哑女”,结果对奖项不抱希望的林凤娇这次发挥自如,意外拿下了金马影后的桂冠。面对惊喜,林凤娇重燃“战火”,继续花大力气出演了李行的力作《早安台北》,期望可以蝉联影后的殊荣。然而最终还是空手而归,心灰意冷的林凤娇对台湾电影界失望之极。后来认识了成龙,于是选择淡出,两人在赌城拉斯维加斯注册结婚。 ......
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