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马林巴之国危地马拉的音乐文化


□ 杜亚雄

危地马拉是印地安人语,意思是“林木葱郁之地”。这个国家地处中美洲,60%是印地安人。
在音乐界,危地马拉被称为“马林巴之国”。许多音乐家相信马林巴源于危地马拉,该国音乐学家赫苏斯·卡斯蒂略说危地马拉有座称为“奇那尔·胡尔”的山,而“奇那尔·胡尔”在当地方言中的意思便是“峡谷中的马林巴”,想以此来证明马林巴的确源于危地马拉。其实,马林巴最早源于非洲。非洲人把长短不同的木条制成琴板,固定在一个大框子上,在每个琴板下挂一个葫芦,作共鸣之用,并用木棍击奏,这就是最早的马林巴。非洲的马林巴原来只有少量琴板,传入危地马拉后,音域大大扩展,用木制共鸣管代替了葫芦,并在管下端侧面开一膜孔,贴上苇膜。这样在琴板震动时,苇膜也同时嗡嗡作响,音色十分动听。目前欧美乐器厂生产的马林巴,比危地马拉民间制作的要讲究得多,其琴板用红木,并用金属制成的共鸣管,琴板分两排,按十二平均律调音。在当地民间音乐中,马林巴可由一个人演奏,也可以由两到六个人同时敲击。马林巴音色柔和,余音绕梁,可以独奏,也可以齐奏,还能和手风琴、笛子等乐器合奏。
危地马拉民间音乐比较好地保存了古代印地安人音乐的因素。赫苏斯·卡斯蒂略全面调查了危地马拉的印地安人音乐,把他们采用的音阶分成六类。第一类是全音五声音阶,即将一个八度音程平均分成五份,每个音级之间基本都是240音分。第二类和第三类是由大调的主音、属音、上主音和中音构成的音阶,也就是只有“5”、“1”、“2”、“3”四个音的音阶。第四类是由构成小调的六和弦的三个音(3、6、1)组成的音阶。第五类是七声音阶,其组织形式和西洋大调音阶相同。第六类是与欧洲混合利地亚调式下行音阶相仿,但是低八度时有导音,其形式是
5、4、3、2、1、7、6、5 (#4)
....
关于上述六类音阶的渊源,卡斯蒂略提出一种假设,认为它们都是在模仿当地一种小鸟鸣叫的基础上产生的。他说:“通过当地的这种鸟,大自然使印地安人同音乐的结构因素发生了接触。这种鸟的歌声不超出一个完全的大调音阶,从属音到属音,包括二度、三度、四度、五度与六度音程。在它的歌唱中有切分、休止、延长、从属音到主音的初步转换,甚至有转调。”
这六类音阶是不是印地安人模仿小鸟歌唱的产物,可以再进行研究。但值得注意的是,这些音阶在亚洲的传统音乐中都可以见到。如第一类全音五声音阶和印度尼西亚佳美兰音乐中的斯连德罗音阶很相似。第二、三类音阶在我国民歌中也有发现,大家所熟知的湖北民歌《催咚催》采用的就是这个音阶。第四、五类在亚洲的民歌也很常见。第六类在低八度时“fa”升高,在中音区并不升高,和我国西北地区广泛运用的“苦音”(又叫“哭音”、“伤音”)音阶有相似之处。
在亚洲音乐中能发现危地马拉印地安音乐中采用的音阶,是一件很有意思的事。这种相似性是否能证明,印地安音乐在遥远的古代与亚洲音乐有一定的亲缘关系?这个问题,值得音乐学家认真加以探索。 ......
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摘自:音乐周报 Tags:马林
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