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数字复制与数字艺术的创作困境


□ 张耕云

  内容摘要:作为一种具有后现代文化特性的艺术生产方式,数字复制已全面介入到当代艺术创作过程。数字复制在颠覆传统艺术创作范式的同时,也使数字艺术的创作陷入某种困境,如何确立人在数字复制中的主体价值地位,就成为一个需要认真思考与研究的时代性课题。
  关键词:机械复制、数字复制、数字艺术
  
  一、从机械复制到数字复制
  
  复制,作为人类艺术一种传承方式大体经历了从手工复制、机械复制到今天数字复制三个阶段。手工复制作为一种最古老的艺术复制形式,其最大特点在于保持了艺术作品那种强烈的手绘性。但手工复制不可能是原本的翻版,它在笔触、肌理、色彩、线条等方面都可能表现出与原作的区别,甚至出现效果迥异的某种“独创性”。
  19世纪,随着照相摄影技术的诞生,复制也第一次因为生产方式的改变而赋予自身以文化审美属性。1936年,德国学者瓦尔特·本雅明在《机械复制时代的艺术作品》一文中对“机械复制”所蕴含的美学意义作出深刻揭示,他指出:机械复制比手工复制更独立于原作,它把原作的摹本带到原作本身无法到达的地方。特别是随着机械复制在现代艺术生产中的广泛运用,艺术作品固有的“此地此刻即它的本真性”开始丧失。这里所说的“本真性”,不仅是指相对于原作而言的“赝品”或“复制品”,同时还包含能决定原作艺术价值的创作方式和美学语境等。在本雅明看来,正是这种“独一无二”的“本真性”存在,才使艺术作品充满“灵韵”。但现在,机械复制不仅截断了艺术作品的时间,而且改变了艺术作品与普通大众之间的关系,并带来一场美学革命。
  必须指出的是,本雅明对机械复制的论述主要依据的是摄影与电影技术,手工艺术品(如绘画)一直被他看作是与摄影及电影等机械复制相对立的一种传统的“美的艺术”。在他看来,虽然机械复制可以工序化、大批量地复制艺术作品,但却无法复制艺术作品的创作特性,无法抹去“原作”与摹品的界限,机械复制可以改变艺术作品的存在与传播方式,但却无法进入到艺术作品“此地此刻”的本真性,无法触及艺术创作的内在过程。
  但所有这一切现在都因为数字复制时代的来临而发生了根本性改变。
  相比较机械复制,作为一种全新技术手段的数字复制蕴含着更为深刻的文化特性。首先,在复制规模上,数字复制既可以进行大批量的艺术生产(如机械复制),又可以做到个性化的精雕细作(如手工复制)。其二,在复制工序上,数字复制既可以实现自动化的生产,又可以做到对艺术复制内容、过程等手工化的随机介入与控制。也就是说,数字复制不再是一种简单“被动”的拷贝,而是一种具有创作意图的“主动复写”。其三,在传统手工复制与机械复制中,任何摹本都是对原本的有缺失的复制;但在数字复制中,复本与原作之间不存在任何人工暧昧与物理误差,因为原本就是复本。其四,在复制形态上,数字复制既不是一对一式的临摹(如手工复制),也不是一对多的传播(如机械复制),而是多对多的网络化复制,其所提供的深层人机交互甚至具有了某种自我滋长的生命特征。
  当前,主要存在着两种不同意义的数字复制形式:一、拟像复制,二、虚拟实在复制。
  “拟像”也称“类像”(Simulacrum),是法国著名哲学家鲍德里亚(Jean Baudrillard)后现代理论中一个核心概念。在鲍德里亚看来,拟像是指通过对现实或原本的模拟复制而产生的没有本源没有所指之“像”,它不再与任何客观实在产生联系,它就是它自身的纯粹拟像。“拟像”的产生源于大量的数字复制,并通过复制把自己置换与延宕为客观世界本身的替代者和存在者。拟像复制所奉行的不再足传统艺术复制那种“原本”与“摹本”之间二元对等的模拟或镜式再现,而是通过影像符号自身的虚拟性和形象与形象之问的模拟性,来实现对形象群的复制性。至此,这种没有客观本源、没有任何所指的图像符号就完成了对传统艺术“摹仿”、“再现”,“表现”等核心理念的彻底颠覆,“拟像”遂构成为我们这个时代艺术设计与创作所必须面对的“现实基础”。
  第二种复制形式是“虚拟实在复制”。虚拟是指其存在形态的非物质性与无形性,实在是指它能带来客观实在般的体验或结果。虚拟实在复制作为更高一级的数字复制形式,它不是通过具体的物理过程来再现对象,甚至也不是通过“拟像”来还原对象,而是通过“模型先行”来生成一个超自然的“真实”。也就是说,虚拟实在复制是一种不以客观现实为基础但又极度真复的符号生产和行为过程。尽管虚拟实在常常以“拟像”的方式呈现,但与拟像复制不同,虚拟实在复制没有先在的或外在的具体复制对象,虚拟实在复制的是客观实在的“原型”和人对经验世界的观念与感知。虚拟实存复制与拟像复制最大的不同在于:拟像只足席拟实在的表象之物,而虚拟实存才是拟像复制发展的必然结果。虚拟实在复制从根本上政变了传统艺术实践观的逻辑基点与艺术实践打式,它在将人塑造为挣脱客观世界限制的自由“精神主体”的同时,也最终导致人自身的虚拟化与被复制化。
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摘自:装饰 2009年第02期  
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