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论南阳汉代画像石的构图特色


□ 闪秀桂

内容摘要:南阳汉代画像石以古拙的造型,动物的飞动之美形成了鲜明的地域性特征。画像石创作运用的构图格式及其在三个不同时期所形成的不同构图特点,为其浑厚艺术风格的形成起到了不可磨灭的作用。
关键词: 南阳 汉代 画像石 构图 特色

南阳是东汉时期我国经济、文化发达的地区之一。《盐铁论》记载:“宛(南阳)周齐鲁,商遍天下、富冠四海。”而南阳出土的汉代画像石之多、艺术价值之高更是让世人瞩目。南阳画像石艺术,雕刻手法粗犷,景物造型古拙,艺术风格豪放,由此构成了浑厚、雄大的风格。其中,作为画像石艺术形式之一的构图格式,在早期、中期、晚期三个不同时期出现的不同构图特点,更是在画像石艺术风格的形成中起到了不可磨灭的作用。

一、 画像石运用的三种构图格式

南阳画像石运用的平视图、立视图、格立体三种构图格式,贯穿于汉墓建造及画像石创作的始终。其构图格式之一是平视图,这是一种完全平面的表现,没有远近透视,表现的景物是由远拉近“以小观大”效果的各种形态。构图格式之二是立视图。这种格式使画面出现局部透视,但没有灭点,类似中国画使用的散点透视,景物是由近推远,形成“以大观小”的效果,前不遮后,从而尽收眼底。而格立体格式则纯粹用于图案纹样的组织,即在方格中找出中心线,利用米字格、九宫格等骨骼线组织图案纹样。这三种格式,在每一块画像石中均有定位,它们驾驭题材,经营组织景物,恰当地表达了主题。
这三种构图格式,一方面来自对传统因素的传承,另一方面,又根据当时社会发展和需求有所变化。所以,南阳汉代画像石的构图在三个不同时期出现了似无规则又有规则的变化,在统一中显示出阶段性的特点。

二、 画像石早期的构图特点

仅用平视图一种格式是早期南阳汉代画像石构图的突出特点。这一时期,汉墓初建,画像石的题材尚未拓开,仅限于历史故事和建筑两个方面。加之工艺技术不太熟练,画像石中形态较少,构图自然单纯,意境也缺乏深度。如《二桃杀三士》,画面中的人物和道具一字排开,由于构图上没有疏密变化,加之人物复杂心理活动构成的形态特征不突出,因而紧张的气氛未能渲染出来,意境也更无从谈起,效果也就一般了。
总的来说,早期南阳汉代画像石构图比较单一,画面虽然独立完整,但其效果未能达到完美,然而它却为画像石风格的形成奠定了基础。

三、 画像石中期的构图特点

南阳汉代画像石中期为鼎盛阶段,其内容在保留了初期题材的同时,拓展到表现现实生活、天文景象、神话传说、羽化升仙、祥鸟瑞兽及装饰图案纹样等。可以说,汉代工匠艺人把现实的、传说的、幻想的所有内容,围绕着灵魂升天、归宿的主题在画像石上给予了全面的表现。由于题材的拓宽,构图也出现了平视图、立视图两种形式交替、结合运用的显著特点。构图形式的多样,使画像石画面充实完整、自由灵活。以中期再创作的《二桃杀三士》为例,其画面仍用平视图将三壮士与高脚盘中的两个桃子平面排开,但不同的是,排列中有了较明显的疏密变化,人体的比例也出现了大小的不同,前后也有了微妙的移动 。更重要的是三个人物的感情变化,形成的典型动态,将生离死别的氛围渲染得非常到位,深邃的意境也随着构图的调整而溢于画面。同一题材在不同时期的构图变化,说明了汉代工匠艺人注重创新,使艺术形式得到了发展。 ......
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