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现代装饰与美学的关系


□ 姜海犁


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内容摘要:本文通过研究现代装饰与美学上的情感、心灵、文质、意境等的关系,去认识装饰中情感的中介等作用,认识装饰享受与人类进步的关系,认识装饰主客体现象即文质现象的辩证关系以及装饰意境与文质现象的关系,并通过这些认识去明晰现代装饰的高起点。
关键词:现代装饰情感心灵文质意境

现代装饰是以理想化的艺术形式、艺术手法装扮、整理和修饰一定事物外在形象的艺术,现代装饰因与现代美学联系在一起而得名,但也不忘在美学上古为今用。现代装饰常常与美学范畴中的情感、心灵、文质现象、意境等联系在一起。深入地研究现代装饰与情感、心灵、文质、意境的特殊关系,将有助于深化我们的现代装饰意识。

一、现代装饰与情感

按照某种美学的观点,艺术的本质是情感的表现,工艺美术包括现代装饰艺术也不例外,也是艺术情感的表现。那么,什么是艺术所要表现的情感呢?二战后美国最有影响力的艺术哲学家苏珊·朗格认为,艺术所要表现的情感不是艺术家自己的情感,而是他所深深理解的人类情感。这种情感也不是人们通常所说的喜怒哀乐,而是处于最广泛意义上的情感,是指人类对事物现象的直接体验。艺术虽然有时也能表现个人的情感,如有的人可以通过唱歌来解除苦闷,但这只是艺术的作用,而不是艺术的本质。现代心理学认为,情感即人的主观现实。艺术情感、艺术设计情感即人在艺术上的主观现实,它是在艺术家、工艺家深深地理解人类情感的基础上产生的特殊情感。艺术设计情感在现代装饰中有何意义和作用呢?
现代装饰是艺术设计情感的表现,艺术设计情感对装饰活动中出现的多种心理过程,如感知过程、理解过程、意志过程、想象过程必然起着综合统一的作用,但它并不等于多种心理过程。艺术设计情感所起的综合统一作用是以中介的形式实现的,现代装饰以艺术设计情感为中介,表明产生装饰结果的阈值在艺术设计情感的范围之内,因此,艺术设计情感的消失也就是装饰的消失。但艺术设计情感不等于装饰艺术。由于情感具有中介作用,它是现代装饰的基础和动力。同时,我们还由此意识到由于艺术设计情感是人在工艺上的主观现实,它便包含了工艺家对人类的理解,也包含了工艺家在这一理解中的个性,因此在现代装饰中存在着整个人类生活的共同特征与选择差异。艺术设计情感还是现代装饰表现的内容。情感的形式不在主体,而在装饰对象,就是装饰对象的种种形式,如形体、线条、色彩等。只有获得相应的形式时,情感才能显露出来,才能被人们所认识。当艺术设计情感被理解为一个观念而不被理解为“规定了的事或情况”时,情感的价值与意义才会显示出来,给人前所未知的东西,让人理解什么是人类的艺术设计情感。

现代装饰与美学的关系图片2
二、现代装饰与心灵

我们在欣赏现代装饰作品时,常常遇到这样一种情况:对某一装饰作品,开始时十分欣赏,甚至可以把它看作无可挑剔的作品。但我们在欣赏一段时间后,不再如醉如痴了,开始察觉作品某一方面不够完美,也许再过一段时间我们又会发现作品其它不如人意的地方。知识是人类进步的阶梯,现代装饰艺术同样是人类进步的阶梯,通过不断的欣赏,即不断的艺术享受,我们的心灵就会因获得了艺术养分而跨越了原有的欣赏层次,进入了更高的层次。原有的装饰作品的美,不再会使心灵感到快乐和满足,这说明现代装饰艺术的欣赏与享受促进了人的心灵发展。
装饰欣赏与享受这种情况还表明,装饰欣赏与享受本来是目的,但变成了使心灵发展的手段,随着心灵的不断充实和成长,装饰同样不会停留在某一点上,而会以某一新的体验和感受为媒介进入新的经验之中。自古以来的装饰普遍地反映了这一规律,体现了“美不守恒”的法则。
装饰欣赏与享受还进一步表明,装饰艺术是作为人与人之间相互联系的纽带而存在的。无论就其内容或存在方式来说,都具有社会的性质,是社会的活动和社会的欣赏与享受。因为只有在社会中,装饰才是人与人之间相互联系的纽带,正是这个纽带沟通了人们的心灵。

三、现代装饰与文质

现代装饰与文质相随是装饰的必然阶段,文质现象属美学的范畴。在装饰上,“文”指装饰对象的形式和形式美,“质”指装饰对象的本质和内容,它是由哲学和伦理学转化而来的美学概念。在中国,古之装饰,慧及文质,已有其说:“和氏之璧不饰以五采,随侯之珠不饰以银黄,其质至美,物不足以饰之。夫物之待饰而后行者,其质不美也。”(《韩非子·解老》)我们从文中可以看出,古人对装饰与文质的关系理解得十分精到。
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摘自:装饰 2005年第07期  
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