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由《内蒙春光》到《内蒙人民的胜利》


□ 干学伟 张 悦


电影领域作为意识形态的主战场之一,它在新中国成立之前就已受到了政府的极大重视》1948年10月26日,中共中央宜传部在《关于电影工作的指示》中称:“阶级社会中的电影宣传,是一种阶级斗争的工具,而不是什么别的东西。”1949年8月14日中宣部在其《关于加强电影事业的决定》中认为:“电影艺术具有最广大的群众性与普遍的宣传效果,必须加强这一事业,以利于在全国范围内及在国际上更有力地进行我党及新民主主义革命和建设事业的宣传工作。”新中国建立后,少数民族题材电影的摄制被政府电影主管部门列人议事日程,回顾1949年前中国将近45年的电影史上,少数民族题材的电影数量较少,能够载人中国电影史册并有所影响的,一部当屑1940年由中国电影制片厂出品的《塞上风云》(阳翰笙编剧、应云卫导演),另一部是1948年由西北电影公司,出品的《花莲港》(唐绍华编剧、何非光导演)。
1950年春,由王震之编剧,干学伟导演,恩和森主演,东北电影制片厂摄制完成的影片《内蒙春光》在北京上映,该片成为了新牛国第一部少数民族题材的影片。影片一经放映受到观众的热烈欢迎,也得到了《人民日报》等报刊的好评,但是公映不到一个月,即接到政务院文化部的通知:停映。
那么,影片被停映的原因在哪里?后来《内蒙春光》更名为《内蒙人民的胜利》又是怎样一番过程?记者带着相关疑问两次寻访这部影片的导演干学伟。下为采访实录。

《内蒙春光》大好形势遭停映

影片是从1949年的仲夏开始拍外景到初冬下雪回到东北电影厂拍内景,我们摄制组深入到内蒙草原五百多里地,直到1950年春天,完成了这部影片的创作。影片完成后很快就拿到北京来放。这是我第一次拍电影;所以影片出来后观众是否认可,心里有些忐忑。没想到上映后那么受欢迎,我心里的石头也落下来了。在北京影院放了一个星期,上座很好,影片发行公司讨论后决定继续上映。
就在这个时候接到中央电影局通知,我当夜去新街口的北影放映室接受复审。来复审的有中宣部部长陆定一、中央统战部部长李维汉和戏剧界前辈全国文联领导阳翰笙。见面的时候,他们对我很亲切。可看完影片后,统战部长李维汉提出,些具体意见,他说:“你在影片里虽说要团结少数民族上层分子,可在形象处理上却大量暴露他们,以至最后被国民党反动派败兵残将由抢劫而枪杀……”我其实是想通过这样的方式表现他勾结反动派而引狼入室自食其果。但周部长认为“这是在‘借刀杀人’,前面暴露得太多了,后面就不可能有别的结果。”并认为这种处理方式对团结和争取少数民族的上层分子不利,不利于统战工作,并提出这部影片不宜再映出。最盾就决定了停映。(后来该片编剧王震之在一份呈送给“电影指导委员会”的报告《<内蒙人民的胜利>创作和修改过程》(第十三条)中也谈到了停映原因:“正式公演后,乌兰夫主席在民委会招待电影局本片工作人员宴会时,曾提出统战会议中,西北代表曾提出此片在新区放映与政策不符,这一意见即被领导注意,最后暂停公演。”)
那天夜里,从放映室出来,阳翰笙同志送我回到住处,在车上他安慰我说,“小兄弟,不要难过……”我口头上说,“没关系,再拍一部……”可内心深处却深感痛楚。这是我梦寐以求几年才拍成的第一部影片。为了完成这部电影,我深入到内蒙草原,还细致地研究蒙古史、收集蒙古名歌,在艰苦环境中做许多工作才完成的。当时我血气方刚,由于《内蒙春光》的夭折而通宵失眠。没想到后来会有所转机。

周总理对影片的关怀

之后过了几天,大约是1950年的5月初,阳翰笙同志向总理汇报了有关《内蒙春光》停映的事情,不久我忽然接到电影局通知说周总理要看这部片子,让我准时出席。这使我感到非常意外和不安,一部电影竟然惊动了总理。
晚上,我准时到北京电影制片厂的大放映厅。不一会儿,就来了中宣部陆定一同志、周扬同志、文化部的沈雁冰部长、民族事务委员会的刘格平主任、人民日报社的邓拓同志、政务院副总理郭沫若,戏剧、电影界的袁牧之、陈波儿、阳翰笙、史东山、蔡楚生、洪深、欧阳予倩、田汉等前辈艺术家,甚至素未参与电影的一些作家也来了,比如赵树理同志……到场的有一百多人,而且陆续还有人进来。我那时真是紧张得不知道如何接应才好。
我正在和赵树理谈话朐叼候,听到有人说:“总理来了!”
我赶快到门口去迎,总理已经进入放映厅,陈波儿向总理介绍我说这就是《内蒙春光》的导演干学伟。总理和我有力地握手,并说:“我看到过你的剧照 (在延安干学伟在话剧《带枪的人》中饰演列宁,1942年由我党驻重庆办事处转交给塔斯社驻中国分社,寄往苏联——记者注),这次来看你导演的片子。”总理清楚地记得那张剧照,他的神情使我心情稳定了一些。
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