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在责任的天平上称量情感


□ 王占宏

  在电视影响社会大众和生活细节的当代,情感是电视节目经常表现的内容。与前两年选秀节目的火爆相比,近两年,各电视台的情感类节目忽然“遍地开花”,其中一些甚至成了台里的王牌节目,虽然有表现亲情、友情、爱情之博大、温馨、浪漫的,但是更多的似乎是在一条歧路上奔驰:这些情感类栏目大多是请事件的当事人在节目中讲述自己的婚外情、畸形恋等低俗内容。继对涉案剧、选秀节目、涉性节目、观众参与整容类栏目发出“禁令”后,广电总局向全国各地方台下发了一则“整改令”,禁止情感类节目低俗化。国家广电总局对情感类节目进行严格管理规定的出台,一方面把因为追求收视率而不得不做社会边缘情感题材的编导从困惑、困顿中解脱出来,另一方面又明晰地要求各电视台要在责任的天平上称量“情感”。这种“警钟”或者“急刹车”式的告诫,促使把情感作为主要节目内容的电视台必须避免价值取向的单一,用积极、向上的题材满足多元化的收视需要。
  
  用情节彰显情感
  著名电视策划人阿忆说:“情感类节目颠扑不灭的真理在于观众的收视情感必须有的放矢,如果抽去嘉宾生动的个人故事,无异于釜底抽薪,舍本求末,只会留下一片散文般的空谈。”“从结构上讲,情感类节目应当是一篇记叙文,重点是在于通过情节告诉观众一个好的情感故事。”
  成功的情感类节目首先要能打动人、感染人,而观众情绪的感染必须依靠当事人向观众讲述的个人经历。所以,真实的情节是情感类节目中第一位的。观众或悲或喜,或笑或骂,都是他们在听当事人故事情节的自然流露。真情的流露是情节铺垫出来的,而不是煽情煽出来的。既然情节是第一位的,那么所叙之事的情节就一定要有引人之处,这就要求编辑们在选题上需格外重视。目前的情感类节目通常有几种形式:
  1.悲情型:当事人命运坎坷,很容易让观众产生同情;
  2.奇情型:当事人的经历一波三折,跌宕起伏,观众无法看到事情的结果,由此产生巨大的期待感;
  3.娱情型:美好而又浪漫的感情;
  4.畸情型:当事人本身就是非常态的,人们自然对他们及他们所经历的事产生的兴趣。
  在把握选题的情况下,还要讲究叙事手段和情节表现。叙事主要有两种方法:一是再现故事,二是当事人口述。两种方法各有所长,可以组合运用,构成一个完整的故事。情节是叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程,按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节,应当体现出人物行为之间的冲突。缘于此,当事人到场的节目更能打动人。当事人的口述能给观众以亲切的感觉,亲切源于真实,而真实的情感来源于真实的情节。情节是节目和观众之间的一个联络符号,惟有凭借生动的情节,才能产生感动的力量和互动的引擎,情感类节目的价值,才能真正得到彰显和实现。
  时代在发展,生活会变迁,情感的总体状况不会变化,但是时代和社会赋予情感的新形态却层出不穷。情感类节目要通过情节的运用,或惜墨如金,或泼墨如水,以跌宕起伏的故事情节引人入胜,不能只局限于苦情、悲情,而是要营造一种其乐融融的情感世界
  
  用情绪渲染情义
  人是社会的主角,同样也是电视节目表现的主角。情感类节目就是要通过情绪的表现,表达出社会的情义。心理学认为:“情绪是指伴随着认知和意识过程产生的对外界事物的态度,是对客观事物和主体需求之间关系的反应。是以个体的愿望和需要为中介的一种心理活动。情绪包含情绪体验、情绪行为、情绪唤醒和对刺激物的认知等复杂成分。”同时心理学还认为情绪是“人对客观事物所持的态度体验”。情感类节目提高个体或者少数人群情绪体验上的喜、怒、忧、思、悲、恐、惊,将大家公认的幸福、美好、仇恨、喜爱等大义体现或者渲染出来,上升为公众情感意义上的爱情、友谊、集体主义、爱国主义等情感。
  情绪是个体的、短暂的、具象的,情义是社会的、长久的、抽象的。情感类节目要通过情绪的控制,不仅对当事人因生活中的矛盾和事件引起的情绪反应能进行有效和适度的排解,让他们能以乐观的态度、幽默的情趣及时地缓解紧张的心理状态,还要在这个过程中以责任担当的精神和意识,巧妙而含蓄地把公众能够理解和接受的情义渗透进去,传递出来。在“润物无声”的状态下,以电视的影响力和普及度把和谐社会的理念用大众可理解、可接受的方式播种下去。
  “情义永流传,情绪一瞬间”。国家广电总局相关负责人表示,“现在情感类节目很多都是哭哭啼啼的悲惨故事,讲述的是凶杀、乱伦等题材,甚至有些是个案,不是普遍现象。情感类节目在边缘题材的选取上过于集中,很多事情也都不是真实的事件,放大主人公经历的曲折程度,讲述的都是一些耸人听闻的故事。”如果瞬间的情绪得到广泛流传,其负面危害不言而喻。情感类节目表现情绪无可厚非,但是要增强正面情绪引导,消弭负面情绪影响,从路径上解决心理情绪带来的不当感情,推进社会整体的积极生活,快乐工作。
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