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与张耀卿先生同在黄佐临大师指导下工作


□ 朱士场

  读上海话剧艺术中心纪念话剧百年专辑(《话剧》2007年第1期),喜见张耀卿先生《忆和大师黄佐临的一次合作——〈第二个春天〉舞美设计创作心得》一文,深为耀卿先生之高见折服,深受教益。忝为当年参与设计之一,不禁回忆起多少往事。
  四十六年前,因上海人艺派我担任《第二个春天》舞台设计,在大连与耀卿先生结识,又一同伴随黄院长同去旅顺军港体验生活。仅三天时间,下生活、研讨方案、完成初稿、奠定大局,历历如在眼前。记得初读剧本,不甚了了,觉得戏散,“苏味”太重。在由大连去旅顺途中的汽车上,我向黄院长谈了自己的看法,他老人家作了耐心的解答,用“飞”将全剧人物关系、矛盾、人物心态、贯穿动作一一联系,使我茅塞顿开;又用毛泽东名句“心潮逐浪高”作为全剧基调。这些在汽车上阐述的话后来在《导演的话》一书中作了更详细的阐述。
  在旅顺海军基地的三天,是极其紧张的。参观、访问、乘鱼雷快艇出海……与黄院长研讨舞美方案。然后我与耀卿先生各出一套方案,由黄院长审定,最后统一了平面图及设计构想。在确定方案后,黄院长又提出舞美风格的八字方针:严肃、活泼、民族、现代。他老人家说,我从基地到处可以看见的八个大字“团结、紧张、严肃、活泼”中受到启发,借用了“严肃、活泼”四字,再加上“民族、现代”四个字,这是两对矛盾的统一,你们好好体会、好好体现,这就是我们舞美必须体现的风格。 随即我从大连乘船返回上海,我和耀卿先生只能各自分头设计,完成各自的舞美设计方案,这就是上海人艺和辽宁人艺《第二个春天》设计图及体现完全不同的原因。假台口原方案没有,是黄院长返沪后排戏时,我见剧中的女记者时而似“主持人”身份作一些客观介绍,时而又进入戏内,作为一个角色;黄院长还处理冯涛第一次出场是从台下走上舞台,女记者在一旁介绍。我向黄院长建议,是否可以设计一个假台口,形成两大时空,一个是戏外时空,一个是戏剧时空。黄院长通过认真思考,接受了我的意见并提出很多具体的艺术要求:假台口形象要与海军形象产生联系,应参考军舰的色调和质感,还要体现严肃活泼的风格;全剧不用大幕,假台口装两道幕,面幕用透明白纱,下面缀海军水兵大翻领上的四条蓝色横条作装饰,里面衬一灰色幕,有时只用透明纱幕,有时加上底幕;假台口上要缀上几只海鸥,由此又引起效果设计卢珂同志的创作冲动,设计了一台可以在天幕上展示海鸥自由飞翔的灯具,使舞美增色不少。黄院长在假台口的二道幕上又生发出一些很有意趣的艺术处理,使开闭幕增色不少。为此,我还借鉴上海儿艺创造的开闭幕一个方向跑,即开、闭幕都由左向右移动,好似翻过一页又一页书似的。
  第四幕干部招待所场景有两场戏,戏中时间两场相隔约半个月。黄院长告诉我:应设法使两场时隔半月通过形象表现出来,你去想办法,比如在电影中,很容易表现时间的推移,可特写时针飞转,或日历翻动。我得到启发,设计了一个日历:消逝的挂历,用灯光特写来表现日子一天天过去,剧场效果很好。后来辽艺到北京演出,黄院长还让我专门送一个可以变化的日历到北京给辽艺用。 ......
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摘自:话剧
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