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中国古装动作大片的问题与出路


□ 杨 矗

  内容提要中国古装动作大片是新世纪以来出现的一种新的类型片,经过近十年的编码建构,到目前为止这一类型还远不够成熟。本文认为中国古装大片有六个亟待研究的问题:商业片和武侠片的类型定位还需自觉、坚定;武侠是否能成为这一类型的理想的民族支点;在符码配置上明显缺少现实点、思想点,科技和科幻点也受到极大的限制;在戏仿、互文等策略运用上,还远不够自觉,不能把语境化和创新很好地结合起来;创新性明显不足;还缺少应有的当代性和文化间性品质。只有这些问题得到合理的解决,中国古装动作大片才可能真正成为比较成功的新的类型片。
  关键词 古装动作大片 类型 编码 创新性 文化间性
  
  这里的古装动作大片,是一个权宜性的命名,专指21世纪初以来以李安《卧虎藏龙》为开端的一种新的中国电影类型:古代题材、武侠或武打、大片形态。这种电影甫一出现就在中国产生了连锁反应,相类相近的作品后浪追前浪似地接连涌现,如:《卧虎藏龙》、《英雄》、《天地英雄》、《十面埋伏》、《神话》、《无极》、《夜宴》、《墨攻》、《满城尽带黄金甲》等,这样,便构成了一种类型化的艺术生产现象,而其共性特征正可为“古装动作大片”这一共名所含纳。这一新的电影类型,既同中国武侠片谱系有关,又是新的历史语境使然,同时也是一个艰辛的生产或编码建构过程,它由《卧虎藏龙》开端,到前不久的《满城尽带黄金甲》一路下来,种种迹象表明,到目前为止中国这一大片类型还远不够成熟,有六方面问题亟待研究、解决。
  一、类型定位。有人把电影类型主要分成三类:探索片、艺术片、商业片。探索片是电影艺术的尖兵,其着重点在于探索电影表现的手段和可能性;艺术片的特点是追求相对明显的思想性和艺术性的统一,走的是雅俗共赏的“中间路线”,或者是追求雅、保持雅,不排斥俗、兼顾俗,尽量用雅提升和整合俗;商业片的目标是票房、市场和观众,主要的审美诉求是娱乐和文化消费①,还特别具有重要的文化产业价值,可以成为重要的社会经济支柱,带动或促进经济、社会和文化的发展。
  探索片在任何时候都是少数人的事情,很难占据主流;艺术片在我国计划经济时期曾经是主流影片,代表着国家意识形态、艺术正典和规范的艺术类型;进入市场经济时代,商业片作为一种应运而生的新的艺术类型,开始出现。首先以冯小刚的“贺岁片”系列为开路先锋,紧接着张艺谋等一些第五代领军人物也纷纷转型、“加盟”其中,特别是新世纪以来出现的古装动作大片,更是一跃而成为中国商业片的主导类型。可以说,在市场经济条件下,商业片注定要成为主流影片:
  
  电影中主体的、数量最多的是商业片,就是所谓的主流电影。主流电影是商业电影,它能够换得票房。电影是一种工业生产,只有有了票房,电影才有投资,电影才能存活。主流电影之外才是那些艺术电影和探索电影。②
   ......
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摘自:文艺研究
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